tag:blogger.com,1999:blog-179621782024-03-13T07:11:32.132-07:00Simbologia e AlquimiaYvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.comBlogger248125tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-34485080590461119262021-12-20T07:15:00.014-08:002021-12-20T07:40:11.815-08:00Plácidas são as horas<p> Plácidas são as horas</p><p>em que o poeta repousa</p><p> depois de feito o poema</p><p>já na gaveta fechado</p><p>depois de feito e refeito</p><p>um dizer fora do tempo</p><p>não precisa de pensar</p><p>como tudo começou</p><p>se foi um primeiro verso</p><p>que outros tantos arrastou</p><p>não pensa nesses princípios</p><p>não sabe onde estão escondidos</p><p>em que esferas,</p><p>em que fundos</p><p>de recôndita memória,</p><p>só pretende o bom descanso</p><p>merecido nesta hora</p><p>a que plácido se entrega</p><p>depois de uma longa noite</p><p>que outros diriam</p><p>sem história</p><p>mas para ele que acabou</p><p>o seu dizer torturado</p><p>de tanto fazer o feito</p><p>o desfeito</p><p> e o refeito</p><p>poema agora fechado</p><p>foi afinal boa hora</p><p><br /></p><p>20 de Dezembro, 2021</p><p><br /></p><p><br /></p>Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-52393421538167990592021-09-08T04:07:00.005-07:002021-09-08T04:54:25.208-07:00<p> </p>
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<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: xx-small;">Espantos<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span>(para a minha neta Maria, a
filósofa</span><span> </span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">Um primeiro espanto é o que
se vê nos olhos da criança<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">acabada de nascer. Não sabe
de onde veio, não sabe para onde irá...espanto é o que sente, de olhos abertos
para o mundo.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">Tudo lhe é desconhecido, o
seu olhar é de estranhamento.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">É espanto esse estranhamento,
que pode ser feliz.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">Em contraste com ele, temos o
doloroso grito de espanto de Cristo na Cruz, quando no último apelo ao Pai
exclama, Pai, por que me abandonaste.!<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span><o:p> </o:p></span><span>A dôr do sofrimento sempre
causará espanto, porque inesperada, como vemos em tantos exemplos da</span><span> </span><span>Bíblia, do Antigo e do Novo testamento. Para
não falar dos horrores da guerra que se viveram ainda há pouco tempo, no século
XX e continuam, no século XX.</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span><o:p> </o:p></span><span>A Bíblia é uma fonte
preciosa. A supresa da dôr , do aparente castigo inesperado são a razão do
Espanto.</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span><o:p> </o:p></span><span>Mas há outros episódios em
que o Espanto surge como reacção de dúvida e a seguir aceite. O anúncio a
Maria, que será Virgem e Mãe do Salvador do mundo. Não chegou ainda esse tempo,
mas virá.</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span><o:p> </o:p></span><span>Quando as Mulheres ouvem a
Mensagem do Anjo, no túmulo de Jesus, que está vazio, a pedra que o escondia
tinha sido retirada, o seu espanto é grande, e aqui surge a palavra </span><i>espanto</i><span>, na boca delas. Maria de
Magdala, Maria mãe de Tiago e Salomé (sigo a Bíblia de Jerusalém na tradução
francesa da Escola Bíblica de Jerusalém, de 1955) chegam ao sepulcro onde
Cristo foi depositado, o espanto perante o túmulo aberto e vazio e a presença
do Anjo que o guardava e lhes diz: não está aqui, Cristo ressuscitou. Ide e
espalhai a notícia. Leio pelo Evangelho de São Marco:</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span><o:p> </o:p></span><span>“viram um jovem vestido de
branco e foram tomadas de espanto. Mas ele disse-lhes, não vos assusteis.É
Jesus o nazareno aquele que procurais, o crucificado; ressuscitou, não está
aqui, ide dizer aos seus discípulos, sobretudo a Pedro, que ele vos precede na
Galileia, aí o vereis como ele tinha dito” (Mc. 16). Espantadas ainda e a
tremer de medo,</span><span> </span><span>fora de si, fogem do
túmulo, e não dizem nada a ninguém.</span><span>Incrédulas perante o que é o milagre da
Ressureição, viram-no crucificado e morto, sepultado, e agora é um Redivivo.</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Será Jesus, depois de aparecer a Maria de Magdala,
que lhe pede que conte a notícia aos apóstolos, e a recção deles é novamente de
Espanto e negação. Só quando Jesus se dirige então todos os apóstolos e lhes
prova que é um redivivo e os inscumbe de ir pelo meund e espalahara boa nova,
começam a reagir. Até o poder de falar muitas línguas a muito povos diversos
lhes é consedido, para serem bem sucedidos na sua nova missão, a de espalhar a
Boa Nova.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">Uns mostram primeiro
incredulidade, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que depois será desfeita.
Outros crendo, porque lhes tinha sido anunciado pelo Mestre a Ressureição e a
Vida.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">Coloquialmente podemos falar
de Espanto como surpresa, indignação, ou outro sinónimo que nos dê o dicionário:
que espanto” poderemos dizer sobre um novo estilo, um novo carro, um golo cheio
de nota artística, uma bela modelo que derrete corações, a mulher mais velha do
mundo, com quase duzentos anos...espanto como algo de inesperado, que
desencadeia exclamações, precisamente de espanto, mas sem a transcendência que
o conceito aprofundado contém e exige.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span><o:p> </o:p></span><span>Vejamos, no regresso à
Bíblia, São João no Apocalipse:</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span>“Ao princípio era o Verbo, e
o Verbo se fez Carne e habitou entre nós”. Aqui o Espanto é o de nos parecer
impossível um tal acontecimento. O Verbo, energia espiritual pura,
materializar</span><span>-se em criatura humana,
adquirindo um corpo (CARNE) e uma espessura que não existia nele. Causa
espanto, como causou, pela impossiblidade de crer no que se ouvia.</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">Mas este é uma forma de
Espanto que força o pensamento, o desejo de entendimento aprofundado. Passamos
aqui para outro patamar na definição do conceito. A curiosidade de saber e de
sentir o que é.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>O impulso da curiosidade, na ciência, ou na
arte, perante a descoberta de algo de novo, ou o acabamento da obra inovadora
podem causer Espanto (e felicidade pela realização desse sonho, por vezes tão
adiado).<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span><o:p> </o:p></span><span>Teremos, para não esquecer
pormenores importantes, de parar na Tragédia Grega e na reflexão que se faz
sobre o Espanto e o Horror, no momento mais alto da </span><i>reversão</i><span> do enredo, da </span><i>identificação</i><span>
e da </span><i>catárse</i><span>, que de outro modo não
teriam lugar. A </span><i>Poética</i><span> de
Aristóteles seriam aqui o nosso guia.</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">Mas se voltarmos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ao Cristianismo que espanto maior se pode
encontrar do que na Anunciação que o Anjo Gabriel faz a Maria, a que será
Virgem e Mãe do Salvador do mundo? (no Evangelho deLucas,1) lemos que o Anjo
Gabriel é enviado por Deus a uma cidade da Galileia, chamada Nazareth, para
visitar uma Virgem, noiva de José, pertencente à casa de David. O nome da Virgem
era Maria. Entrouna casa dela e disse: Salvé, cheia de graça, o Senhor é
contigo. Ela ficou transtornada com esta saudação pensando no que significaria.
(primeiro momento de espanto, interrogação); mas o Anjo tranquilizou-a,
disse-lhe que tinha obtido Graça junto de Deus. Iria conceber e dar à luz um
filho a quem daria o nome de Jesus. Ele será grande e será chamado<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Filho do Altíssimo. O Senhor Deus dar-lhe-á o
trono de David, seu pai...e o seu reino não terá fim. Maria responde mas como é
possível, se não conheço homem? E o Anjo responde que o Espírito Santo descerá
sobre ela, o Altísssmo a tomará sob a sua protecção, e é por isso que a criança
será santa e chamada Filho de Deus.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">Maria então responde, sou a
serva do Senhor, que me aconteça o que dizem as tuas palavras. E o Anjo
deixou-a.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span><o:p> </o:p></span><span>Tanto se pode dizer </span><i>abriu a boca</i><span> de espanto, perante algo
que se nos revela como desconhecido, e nos apanha desprevenidos, surpreendidos,
como </span><i>emudeceu </i><span>de espanto, pelas
mesmas razões, o sermos apanhados de surpresa, e ficar sem reaccão.</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">No caso de Maria, perante o
que lhe vem dizer, de surpresa, o Anjo Gabriel é do segundo caso que se trata.
Emudece de espanto, fica a ouvir o que lhe diz o Anjo e só no fim reage,
aceitando, humilde, o destino que lhe fora traçado.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><span><o:p> </o:p></span><span>Mais modernamente, um poeta
como Rilke, que escreve, quase como num jacto as ELEGIAS DE DUÍNO e mais tarde </span><span> </span><span>A </span><span>VIDA DE MARIA, elabora de
forma intensa logo na primeira Elegia o Espanto que um Anjo nos causaria, se ao
chamarmos ele surgisse diante de nós, de repente. Um tal Espanto e de tal
dimensão que certamente morreríamos ao vê-lo.</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">O que quer o poeta
significar? Que o transcedente não é para o humano? Vejamos a primeira estrofe:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: xx-small;">Quem se eu gritasse me ouviria entre as hierarquias
dos Anjos?E mesmo que um me apertasse<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: xx-small;">De repente contra o coração: eu morreria da sua<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: xx-small;">Existência mais forte. Pois o belo não é senão<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: xx-small;">O começo do terrível, que nós mal podemos ainda
suportar,<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: xx-small;">E admiramo-lo tanto porque, impassível, desdenha<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: xx-small;">Destruir-nos. Todo o Anjo é terrível.<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: xx-small;">E assim eu me reprimo e engulo o chamamento <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: xx-small;">Dum soluçar escuro. <o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">Trad. Paulo Quintela)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><o:p> </o:p><span>Em conclusão: pode
espantar-nos o </span><i>Horror</i><span>, e o seu
contrário, o </span><i>Sublime</i><span> (como é definido
por Longinus no seu tratado).</span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;">Será sempre em todo o caso
uma reacção de forte carga <i style="mso-bidi-font-style: normal;">emocional</i>
perante um acontecimento inesperado,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>excepcional. A que podemos chamar de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">numinoso</i>...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span></p>
<span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: "Times New Roman"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: JA; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;"><br clear="all" style="break-before: page; mso-special-character: line-break; page-break-before: always;" />
</span>
</span><p class="MsoNormal"><span style="font-size: xx-small; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span></p>
<!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-90514612233795368722021-09-07T08:40:00.020-07:002021-09-08T04:59:27.820-07:00<p> </p>
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<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span><span style="font-size: x-small;">Albrecht Duerer</span><span style="font-size: xx-small;"><o:p></o:p></span></span></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Dele dizia dizia
Vasari, em 1568, que a sua mestria espantava o mundo inteiro. Tantos desenhos,
tantas gravuras e pinturas,<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">sempre inovando até ao
fim da vida. Em Nuremberg, sua cidade natal, ilustra o Apocalipse de São João,
tornando-se <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">o primeiro artista
ilustrador e editor de uma obra<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">em que o texto se
submete à imagem, algo de nunca visto até ele.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">A gravura de Adão e
Eva, de 1505, dá origem em 1507<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">a uma pintura
idêntica, em que ressalta a proporção <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">que estuda no corpo
humano. Escreverá sobre isso, <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">anos mais tarde, num
ensaio: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sobre a Proporção Humana<o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">(1520-1522). Mas
talvez não seja tanto a sua mestria mas antes<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">a sua dimensão
simbólica e alegórica o que até hoje fascina quem contempla a sua obra, desde a
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Melancolia I </i>até ao<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Adão e Eva </i>de que me vou ocupar<i style="mso-bidi-font-style: normal;">.</i><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">O que há nestas
gravuras de indicação silenciosa que é preciso decifrar? Que segredos, que
harmonias encontradas, que pontos<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">que nos descentram das
imagens desenhadas permanecendo enigmáticas?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Dizem os críticos: é a
mistura sábia de alegoria e realismo,<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">como num sonho vivido.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">A gravura da </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Madonna com o Macaco</i><span style="font-size: x-small;"> revela influência
italiana, numa época em que os macacos eram animais de companhia,</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">como os cães ou os
gatos. Atribui-se a esta gravura a data provável de 1498. E é interessante
compará-la ao <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Adão e Eva</i> já citado,
como fazem os críticos. Pela associação que se faz do macaco à mulher, Eva,
pecadora, ou neste caso uma Virgem de desenho puríssimo.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Era minha intenção
reflectir sobre o que chamo de bestiário alquímico na obra de Duerer. Temos a
imagem do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Filho Pródigo entre os Porcos,</i>
(com data provável de 1496) gravura de um realismo quase brutal, o homem de
joelhos, frente ao casario da sua aldeia, mas em que os porcos são a sua
figuração imaginal, um deles visto a meio do corpo do homem e quase fundido com
ele.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Da mesma presumível
data, uma gravura de uma porca monstruosa, nascida como é relatado num texto de
Sebastian Brant, autor célebre da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Narrenschiff
( Nave dos Loucos</i> ) com uma cabeça, quatro orelhas, dois corpos, oito pés,
apoiando-se em seis deles, e duas línguas. Um animal idêntico, embalsamado, foi
exibido em Nuremberg, em 1496, na Páscoa.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Este tipo de
acontecimentos, anti-naturais, era visto como aviso de Deus para grandes
catástrofes, e na verdade pressente-se na gravura de Duerer o horror do que
pode vir a ser um fenómeno assim.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">Tempo de medos e
bruxarias, Duerer também o apresenta, na gravura das </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Quatro Bruxas</i><span style="font-size: x-small;">, essa sim com data confirmada, de 1497, mas que a
mim, na reprodução que tenho me parece 1491.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Seja como fôr,
anterior a 1500. O diabo espreita, do lado esquerdo, escondido no escuro, e a
caveira e uns ossos no chão, aos pés das bruxas, sublinham o perigo e o horror.
Trata-se de uma iniciação, revertendo a imagem das Três Graças, mais conhecida,
em que as bruxas se apossam da jovem que tem uma grinalda na cabeça.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">A esfera vista acima é
uma romã, símbolo de fertilidade. Quanto às iniciais, não há opinião firmada,
mas podem significar <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ordo Graciarum
Horarumque (Ordem das Graças e das Horas).<o:p></o:p></i></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></i><span style="font-size: x-small;">Noutra gravura, </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">O Monstro Marinho</i><span style="font-size: x-small;">, a que Duerer se
refere em 1520 no seu Diário, o monstro mais parece um leito em que se reclina
uma mulher voluptuosa, dando a ideia que é mais a ela que o artista quer que se
dê atenção, tratando o seu corpo com especial cuidado e erotismo. Por sua vez o
monstro, cabeça de velho barbado, não mete medo a ninguém e não sentimos que se
trate de um rapto, mas de uma expressão de desejo amoroso.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">O chamado </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Sol Da Justiça </i><span style="font-size: x-small;">(data suposta, 1499), tem
como figuração simbólica um Cristo-Leão, sabendo nós que o Leão é o supremo rei
da criação, e que nesta gravura se aponta para o fim dos tempos,</span><span style="font-size: x-small; mso-spacerun: yes;"> </span><span style="font-size: x-small;">quando o “Sol da Justiça” abaterá a sua
espada sobre a raça humana, pecadora.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">Outra gravura, com
simbolismo animal, tradicional, é a da </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Bruxa
Cavalgando de Costas numa Cabra (data suposta, 1500)</i><span style="font-size: x-small;">.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Voa, sobre crianças
que brincam pelo chão, lembrando um pouco as da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Melancolia I.</i><o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">Embora não se tratasse de um brasão de alguma
casa nobre, Duerer concebeu numa gravura provavelmente de1500, um brasão que os
críticos de arte definem como grandioso e de rara beleza: Um galo enorme, de
asas abertas, sobre um leão mais pequeno, de garras estendidas, e parecendo
emitir um rugido pouco intimidatório. À época, dizia-se que só um galo poderia
derrotar um leão.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Interessante sem
dúvida, para o nosso estudo do Bestiário de Duerer, não encontro aqui
referências alquímicas, pois nas gravuras mais célebres, como as de Michael
Maier, na <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Atalanta Fugiens</i>, o que se
vê, na chamada “obra da mulher” são galinhas<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>espalhadas pelo chão, fazendo todo o sentido, pois são as galinhas que
põem os ovos da fertilidade que se atribui também à Obra hermética. Seria a
Fénix, na gravura de Duerer, que deveria estar, em vez do galo...e assim se
entenderia o simbolismo maior que se sobreporia à nobreza do leão.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Mas adiante.</span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-size: x-small;">Veremos cavalos,
sempre de porte magnífico, veados, galgos, em muitas outras gravuras que já não
irei detalhar, pois se distinguem mais pela dimensão e técnica que os críticos
apontam, do que por alguma dimensão simbólica. E os detalhes da Mestria deixo a
quem sabe mais do que eu para poder comentar. Temos um </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">São Jorge a pé</i><span style="font-size: x-small;">, de 1502, com o dragão que matou, estendido atrás no
chão.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span><span style="font-size: x-small;">Embora não referido
nos Diários de 1520-21, da viagem feita aos Países-Baixos, o </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Brasão com uma Caveira </i><span style="font-size: x-small;">evoca o tema do
Amor e da Morte, em tempos de guerra, que deram à cidade de Nuremberg a sua
independência territorial, em 1503. A figuração da caveira tem também, na
linguagem alquímica, o sentido de nigredo, aludindo ao negro da Obra ( ou da
alma) em hora de depressão.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">Em 1520, Duerer aponta no seu Diário: “também
dei ao representante de Portugal um </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Santo
António</i><span style="font-size: x-small;">, uma </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Natividade</i><span style="font-size: x-small;"> e </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">A Cruz</i><span style="font-size: x-small;">. Gravuras de evocação religiosa,
que na opinião dos críticos devem ter sido prenda de Ano Novo. Na época de
Duerer o primeiro dia do ano era celebrado no Natal.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">Assim chego à gravura
que mais me chamou a atenção, tinha sido colocada num post pelo pintor Pedro
Chorão, e de imediato me fascinou, tal e qual como a da </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Melancolia I.</i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">É a de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Adão e Eva,</i> datada de 1504 numa tabuleta
que tem também a assinatura do artista, e pende dum ramo de árvore que Adão
segura enquanto agarra num bocado do fruto proibido. O fascínio é imediato,
pois o ramo tem num galho um papagaio, ave que fala, colocada na imagem dum
Adão que sempre obedeceu, sem abrir a boca, a não ser quando Jeová os descobre
e interroga sobre a árvore de que tinham comido. Ironia ? Aviso sobre o pecado?
Do lado de Eva a serpente, e o fruto que lhe coloca na mão. Apesar de tapados,
adivinham-se os sexos, nestes corpos belamente desenhados, expondo a nudez de
que Duerer era visível apreciador, já noutras gravuras anteriores. Quanto à
iconografia animal, vemos um veado, cuja cabeça espreita atrás da árvore, uma
vaca deitada no chão, de que sobressaem apenas a cabeça e patas dianteiras, um
coelho, e um gato, frente a um ratito pequeno, cuja cauda o pé de Adão está a
pisar. <o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">O rato e o gato? Uma
brincadeira de Deus com a criação? De Duerer com o Criador?<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">Na gravura de São
Jerónimo no seu estúdio (de 1514) dobrado sobre a livro que está a escrever, é
o leão que sobressai como figura majestática, com um cão de olhos fechados ao
pé, respeitando deste modo um emblema que é conhecido e usado nos tratados em
que impera o simbolismo real, imponente, solar do rei dos animais. Não falta,
na gravura, a caveira da meditação, junto à janela. Sabedoria e Moral seriam
talvez aqui os comentários mais adequados, mas a gravura é bela em si mesma,
como são as que surgem, mais tarde, no </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Mutus
Liber</i><span style="font-size: x-small;"> alquímico, em que a Obra se completa com leitura, trabalho e oração.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">Do mesmo ano de 1514
temos então a célebre </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Melancolia I</i><span style="font-size: x-small;">,
que se supunha na época representar o desgosto, ou o cansaço, da
impossibilidade de se alcançar alguma vez a sabedoria divina, ou os segredos da
natureza, devido às limitações do conhecimento humano (Strauss, p. 166).</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Acrescenta um dos seus
estudiosos (Woelfflin, 1905, p.247): “ trata-se de uma mulher alada, sentada
num degrau, encostada à parede, perto do chão; com ar de quem não fazia tenção
de se voltar a erguer; mórbida, com ar de desagrado, quase gelada; só o seu
olhar parece vago; Mas à sua volta, tudo está vivo; um caos de objectos, todos
desarrumados. A inspiração veio dos escritos de Marsilio Ficino, que dissera ‘
todos os homens que são excelsos nas artes são melancólicos’ “.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">O padrinho de Duerer
tinha publicado as Cartas de Ficino em 1497, e aí tinha o autor descrito em
pormenor os detalhes do carácter “saturnino” (melancólico), bem como salientara
a relação da melancolia dos homens de génio com a doutrina mística do Neo-Platonismo.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Strauss contudo
acrescenta que na gravura sobressaem outros aspectos: “ ...estes coincidem mais
com o primeiro dos três tipos de melancolia descritos em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De Occulta Philosophia</i> de Agrippa von Nettersheim, obra<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>já conhecida em 1510, embora só com edição
completa em 1531. Seria então um exemplo, esta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Melancolia I</i>, da “Melancolia imaginativa”.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">De Duerer, nas suas
notas, há apenas uma indicação quanto aos objectos que rodeia a figra da
mulher: “as chaves significam poder, a bolsa significa riqueza” (Strauss,
p.168).<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Poderíamos reflectir
sobre outros significados dos objectos presentes: o cubo e a esfera, por
exemplo: a perfeição sólida da Pedra<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>versus a instabilidade da Esfera, salienta Strauss. Mas a esfera,
enquanto forma perfeita, circular, é também emblemática, na alquimia, da
perfeição alcançada. E o imaginário alquímico era igualmente celebrado na época
de Duerer, junto com o Bestiário de que ele também se serve, na ilustração do
que faz.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Repare-se que junto ao
cubo está uma escada que leva ao alto da casa, como no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mutus Liber do século XVII</i> teremos uma mesma escada a fechar o
segredo revelado do Livro: a escada da sabedoria divina alcançada pelos
adeptos.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">A gravura do </span><i style="font-size: x-small; mso-bidi-font-style: normal;">Rapto de Proserpina num Unicórnio</i><span style="font-size: x-small;">,
datada de 1516, fecha para estas minha notas, a busca de representações
simbólicas, nas gravuras de Duerer. Animal considerado mágico e feroz, que as
bruxas cavalgavam, está aqui apresentado de facto com ferocidade, o que é
natural, pois se trata de um rapto violento, inesperado, segundo a lenda.
Plutão é o deus maléfico e o animal segue com ele, por sua ordem.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Bem diferente do
unicórnio das tapeçarias da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dama e a
Licorne</i> em que sobressai uma doçura de encantamento místico, alusivo à
pureza que doma e conquista toda a violência que o animal emblemático poderia
ter.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Duas visões, dois
sentidos.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="font-size: xx-small;">Mas o que há de
fascinante numa obra de arte é precisamente o conjunto de leituras que nos é
oferecido e guardaremos na memória de evocação da arte e dos artistas.<o:p></o:p></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span><span style="font-size: x-small;">Y. Centeno, 2021</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><o:p><span style="font-size: xx-small;"> </span></o:p></p>
<!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-23305247337617414332020-11-03T05:27:00.002-08:002020-11-03T12:34:51.819-08:00AS MÃES<p> </p><p>
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</p><p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">AS
MÃES</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt;">(lendo
Goethe)</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 16pt;">As mães são</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">as cuidadoras.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 16pt;">A elas</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">é dado o barro<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">com que moldam as formas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">as criaturas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">cada qual com a sua vida...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">Vidas longas</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">vidas breves<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">as mães cuidadoras <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">são cegas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">não dizem às criaturas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">o tempo dado<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">de espera<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 16pt;">(2 de Novembro, 2020)</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 10pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span></p>
<!--EndFragment--><br /><p></p>Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-64750758491757943422020-11-03T05:20:00.000-08:002020-11-03T05:20:24.482-08:00<p> </p>
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<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt; mso-fareast-language: JA;">Heidegger<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 16.0pt; mso-fareast-language: JA;">Ou sim ou sopas...<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">Era
dia de ser</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">ou<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">era
dia de estar?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">Ser</span></i><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;"> aqui<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">para <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Estar</i> ali<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">Heidegger
a hesitar...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> (</o:p></span><span style="font-size: 14pt;">2
deNovembro, 2020)</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span></p>
<!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-90915958337822705762020-11-03T03:42:00.001-08:002020-11-03T03:42:53.487-08:00O PINTOR (ao modo de Jacques Prévert)<p> </p>
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<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;"><i>O Pintor</i> (ao modo de Jacques
Prévert)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 16pt;">O pintor acabou o quadro.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">Deu uns passos atrás <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">para assim ver melhor.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">Pousou o pincel<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">ou seria espátula<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">ou raspadeira<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">ou tinta explodida<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">de tiro de caçadeira?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">Olhava <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">Mas não sabia.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">Teria dito<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">o que queria dizer?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">E se ainda não tivesse dito<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">agora que tinha acabado<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">o que podia fazer?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">Olhou mais uma vez<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">mais uns passos atrás: <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">dissera <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">“para mim a pintura é
resolver problemas” .<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">Estaria ali o problema
primeiro resolvido?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">Ou dessa primeira solução
nascera<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">outro problema,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">pedindo uma nova solução?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">Uma solução-outra<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">de um nada nunca dito?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">Afinal, concluiu ele cansado,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">(pintara a noite toda<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">até de madrugada)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">sentado no sofá e de copo na
mão<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">não é melhor um livro<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;">que posso pôr de lado?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16.0pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><br /></p>
<span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 16.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "MS 明朝"; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-83627237293495900072020-10-07T05:08:00.006-07:002020-11-03T05:05:13.299-08:00<p> </p>
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<p class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 16pt;">Mignon no Jardim do Limoeiro<o:p></o:p></span></i></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">Será sonho ou realidade<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">ver Mignon naquele Jardim<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">o limoeiro florindo<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">ela tecendo flores <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">coroando o seu Amado?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">-Vem comigo, vem comigo<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">a terra é de maravilha, feita
de luz<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">tão brilhante<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">que mesmo o que é escuro
brilha...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">O Amado foi com ela, ela já
ia pronta<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">ia mostrar o palácio de que
lhe tinha falado:<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">estátuas de belo mármore
finamente trabalhado<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">tectos altos, céus pintados,
e estranhos dragões ocultos<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">por outros anjos criados...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">Eram seres de magia,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">sussurravam ao ouvido<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">aqui vivereis para sempre,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">na sombra do limoeiro<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">ou juntos ou separados.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">Lisboa, 7 de Outubro, 2020</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 16pt;">( para a Ana Maria Pereirinha, Na Galeria Monumental)</span></p><!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-83946243213342961502020-10-06T04:46:00.001-07:002020-10-06T09:02:02.790-07:00<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://lh3.googleusercontent.com/-xn9R5bNL1mI/X3yUpGsfboI/AAAAAAAADNc/prhJ_-4fx9w9DfSUgzW0y8lnKlJxaXaXQCLcBGAsYHQ/69388165_2472053526238197_926480752768450560_o.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="" data-original-height="205" data-original-width="240" height="240" src="https://lh3.googleusercontent.com/-xn9R5bNL1mI/X3yUpGsfboI/AAAAAAAADNc/prhJ_-4fx9w9DfSUgzW0y8lnKlJxaXaXQCLcBGAsYHQ/69388165_2472053526238197_926480752768450560_o.jpg" width="281" /></a></div><br /><p></p>
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<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 18pt;">O Pintor e a tela branca</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt;">(para o Pedro Chorão, no
atelier desmanchado...)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 16pt;">O que viu ele na tela branca</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">naquela manhã de sol<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">em que acordou sem sonhar?<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">Pequenos rasgões de luz,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">pequenos rasgões de negro<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">e matérias variadas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">ali a desafiar.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 16pt;">Pega no pincel</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">e pinta<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">pega na tesoura e corta,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">ou na faca da cozinha,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">que lhe faltava afiar...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 16pt;">Aquela matéria branca</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">ali escondia de tudo,
farrapos<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">meio cozidos<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">nuvens por descarregar<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">e um certo azul magoado<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">que se deixava ficar...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 16pt;">Difícil seria o dia</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">em que a tela não falasse<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">nada lhe chegaria<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">nem que essa luta o matasse.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 16pt;">Y.Centeno</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;">(Lisboa, 6 de Outubro, 2020)</span></p>
<!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-11245994962603197972020-10-06T03:37:00.001-07:002020-11-01T04:03:15.621-08:00Sonhos<p style="text-align: left;"> Para o Sérgio...</p><p style="text-align: left;"><span style="font-size: x-small;">Para mim, desde sempre, o sonho que se fixou, ao acordar, é algo mais do que um sonho. Ou é aviso, ou é chamada de atenção para algum caminho que devemos procurar, pois a nossa vida não é senão esse caminho, nem sempre revelado e que temos de ser nós a descobrir, a percorrer, ou ignorar. Ignorar tem o seu preço: alguma coisa em nós ficará incompleta, será consciência mutilada. Em regra é no meio da vida que estamos em melhores condições de entender o que nos diz essa narrativa, oriunda de um imaginário oculto, mítico e arcaico cujas raízes provêem do inconsciente pessoal, ou colectivo. De uma outra esfera que ignoramos até que surge. Diante de nós, estendem-se então situações, paisagens, reacções ou silêncios que nos deixam confusos. Pedimos opinião a algum amigo, ou nos limitamos apenas a contar do nosso espanto. </span><span style="font-size: small;">Eu gosto de abrir um sonho como quem abre um poema, ou um fruto maduro. Demoro a meditar nas imagens mais fortes. No caso a que me vou referir são estas: a visita a uma herdade de família, de uma madrinha que foi segunda mãe, e concluir que não conhecia ninguém. </span><span style="font-size: small;">É importante a memória da infância, cheia de perfumes e sabores que depois se perdem já na vida de adulto. </span><span style="font-size: small;">Esse é o primeiro passo em direcção ao inconsciente, onde ficam guardadas, noutra esfera, imagens que desejam ser recuperadas. Porque esse era um tempo feliz, que nem sempre na vida adulta se voltará a viver. Mas ali estão, para que um dia se lembrem, quando menos se espera. A madrinha era mãe: haverá lição mais clara? Não é a mãe o princípio, não é dela que se nasce e se cresce para o resto da vida? A mãe-primeiro princípio, a mãe arcaica, primordial, a Grande-Mãe de que nada se sabe, e hoje em dia cada vez menos? Por isso o nosso viajante sonhador verifica com espanto que <i>não conhece ninguém. </i>O que lhe diz o sonho é muito simples: está na hora de procurar conhecer...Ou fica ali, rememorando o passado, ou parte, em busca de outra aventura, outra vida que possa ser vivida por estar à sua espera. Onde? Nas caves mais fundas do seu próprio inconsciente, no escuro das confusões que terá de aclarar, até que de novo se libertem mais sonhos, alguma luz se faça, e dessa luz nasça o poema, a Obra que ali estava ainda de reserva à sua espera.</span></p><p style="text-align: left;"><span style="font-size: small;">Ficarei por aqui, aguardo que floresça o seu poema.</span></p><p style="text-align: left;"><span style="font-size: small;"><br /></span></p><p><br /></p>Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-49407893281483304032020-09-28T08:44:00.002-07:002020-09-28T08:47:58.788-07:00<p> </p>
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<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">O
AMOR O ANJO e<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>O CÃO<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">Havia
amor por ali,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">uma
entrega tão subtil<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">que
não podia ser dita<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">cortava
a respiração<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">só
podia ser vivida<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">em
segredo <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">e só
de dia<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">quando
o Anjo os protegia...<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">Ainda
assim havia a noite,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">a
floresta e o jardim,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">um
cão amigo a brincar<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">um
céu com novas estrelas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">acesas
para o amor<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;">que
seria amor sem fim<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">(dedicado
à Ana Maria Pereirinha, 2020)</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14.0pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span></p>
<!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-79065825872137554662020-09-22T15:09:00.003-07:002020-09-22T15:15:46.229-07:00<p> Pedro Chorão</p><p><i>AZUIS</i></p>
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<!--StartFragment-->
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">É tanto
azul...</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">a que
pico de alta montanha<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">foi
ele buscar essa côr <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">ainda
não conhecida<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">feita
de céu e de mar<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">e que
o milénio escondia<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">Nuvens
rebeldes</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">de vez
em quando surgiam<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">ou uma
nave aguardando<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">pronta
para zarpar<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span><span style="font-size: 14pt;">Dunas
de areia ferviam</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">em praias
quase desertas<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">era novo
o horizonte<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">que o
novo azul descobria<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">Y.Centeno</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">(Galeria
Monumental, 2020)<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt;"><o:p> </o:p></span></p>
<!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-48862789019350517212020-09-17T00:10:00.004-07:002020-09-17T02:40:20.783-07:00Pedro Chorão, Princípios<p> </p><p><br /></p><p>Quem diria</p><p>que para lá do azul imenso</p><p>do Vazio</p><p>nasciam já outras cores</p><p>outras formas</p><p>e que eram já o Princípio?</p><p><span style="font-size: xx-small;">(17 de Setembro, 2020)</span></p><p><span style="font-size: xx-small;"><br /></span></p><p><span style="font-size: xx-small;">var. </span></p><p><span style="font-size: xx-small;">outras formas </span></p><p><span style="font-size: xx-small;">outras cores</span></p>Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-34493656309729926772020-09-09T03:46:00.005-07:002020-09-09T04:06:16.006-07:00O que é um Princípio<p> <span style="font-size: x-small;">O que é afinal</span><span style="font-size: x-small;"> um princípio? </span></p><p><span style="font-size: x-small;">Heidegger responderia: um impulso</span></p><p><span style="font-size: x-small;">que leva consigo um desígnio (um sinal, um sentido).</span></p><p><span style="font-size: x-small;">Was ist Denken?</span></p><p><span style="font-size: x-small;"><br /></span></p>Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-11016079513592752042020-09-08T04:14:00.004-07:002020-09-19T08:37:28.003-07:00Pedro Chorão, o Princípio da Paisagem<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Z7VeNkM4oBA/X1ehDjaxFhI/AAAAAAAADL4/q7tOS2sp1woHwru6rBJNA77O6Q3IJwsFACLcBGAsYHQ/s1795/unnamed.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1204" data-original-width="1795" src="https://1.bp.blogspot.com/-Z7VeNkM4oBA/X1ehDjaxFhI/AAAAAAAADL4/q7tOS2sp1woHwru6rBJNA77O6Q3IJwsFACLcBGAsYHQ/s320/unnamed.jpg" width="320" /></a></div><br /> <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 16pt; mso-fareast-language: JA;">Pedro Chorão</span></i><p></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt; mso-fareast-language: JA;">O
Princípio da Paisagem<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 16pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">Não
havia nada</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">ao princípio<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">só o
desejo de um sopro<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>no vazio<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">um
mar azul<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">a
espuma fundida com o céu<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">aquático<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">imprevisível<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">e a
sombra de pedras<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">caminhantes<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">num
espaço não-definido<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">Eram
várias as pedras</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">ninguém<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>as tinha polido<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">e
aguardavam,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">quem
sabe o Anjo de Duerer<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">secreto
amigo de Pedro,<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">o
pintor reconhecido<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">porque
a ele lhe tinham dado <o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">um
tempo que era infinito<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">e só
para ele guardado<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">As
pedras ali ficavam</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">no
seu segredo escondido<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">o
azul a chegar à praia<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">a
espuma a banhar as pedras<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">que
rolavam para o abismo<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">Pedro
já era a Pedra</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;">era esse
o seu destino.<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 14pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">(Y.Centeno, 2020)</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 10pt; mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span></p>
<!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-8961407325270903752019-11-19T08:05:00.004-08:002019-11-19T14:39:06.107-08:00Sérgio Ninguém, o pescoço na navalha, Eufeme Poesia<a href="http://4.bp.blogspot.com/-__tpdMhcgvI/XdQA7NM55BI/AAAAAAAADBk/Zmr4zSIRzJwPFq9oB7lyPT1Po0q67kaxgCK4BGAYYCw/s1600/20191119_144625.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-__tpdMhcgvI/XdQA7NM55BI/AAAAAAAADBk/Zmr4zSIRzJwPFq9oB7lyPT1Po0q67kaxgCK4BGAYYCw/s320/20191119_144625.jpg" width="215" /></a><br />
Transparece, na elegância de um cinzento negro, meio acastanhado, da capa, o traço fino de um rosto. Por aqui começa a sedução que nos levará a abrir o livro, a ver, a ler o que nos diz, e sobretudo o que esconde. É o que esconde que dá impulso ao desejo de ler. O leitor é exigente: como aquele que me disse, de um último livro de Lobo Antunes, "li a primeira página, fiquei de barriga cheia (sic) e depois era tudo igual, não consegui ler mais nada".<br />
E mais exigente ainda é o leitor de poesia, o fiel, o que nunca abandona nem trai a mágica palavra que procura. Porque na poesia não pode haver repetição nem disfarce: está ali a palavra nua, entregue como corpo que no amor se entrega, quem diz amor diz a morte, e assim nos surge, em leitura mais funda este título de o pescoço na navalha. O poema é o risco assumido de colocar a cabeça nessa navalha que sem perdão pode rasgar o pescoço que foi desnudado e exposto. Poesia é exposição. E pode ser dolorosa e fatal. Mas também é certo que só um poeta pode expôr-se desse modo, só ele e mais ninguém.<br />
Sérgio (1976) pertence a uma geração de poetas que só agora tenho vindo a descobrir, e me trazem a surpresa que há algum tempo me faltava, a de ler poesia que não fosse sempre a mesma coisa, sempre igual, repetindo-se julgando que se inovava.<br />
Em parte sei que é da minha idade: li tanto, e sempre, de todas as grandes obras do mundo, que será difícil deixar-me encantada, seduzida, surpreendida com alguma inovação genuína que me prenda - e do princípio ao fim do que estou lendo.<br />
A epígrafe de Herberto Helder fez-me pensar que bom, estou entre amigos. E que não se diga que na poesia não há afinidades, empatias, amizades do fundo do coração. Porque as há, e são elas que nos acompanham pela vida fora, sobretudo se a vida se alonga...Por que leio ainda hoje e releio um Rilke, e discuto com os seus Anjos, que descobri aos dezóito anos, em Coimbra? Porque foi amizade de uma vida...o mesmo com Sophia, agora centenária.<br />
E por que me acontece o mesmo com Herberto e alguns outros, que descobri e li já em Lisboa, e os guardo como se tivesse, nesse momento, acabado de os descobrir pela primeira vez? Descubro e volto a descobrir. A grande poesia é uma descoberta permanente. Relembremos Pessoa, que foi pai fundador e inspirador de tanta coisa.<br />
Mas volto a este Sérgio, que se esconde num ninguém que não tem outra carga que não seja essa: a voz de ninguém é a voz de todo o mundo, como nas Moralidades medievais. Por outras palavras, busquemos nele, simplesmente, a universalidade plural de todo o mundo e ninguém, e nunca o saudosismo de um Frei Luís de Sousa, ainda que do grande Almeida Garrett.<br />
Não há saudosismo neste Sérgio Ninguém, há uma ocultação surrealista, provocatória, como quem diz, não procurem por aqui o que não vos vou dar, não se trata de uma navalha <i>sobre</i> um pescoço, mas sim de um pescoço numa navalha, arriscando sem medo.<br />
O motivo que ocupa a primeira parte do ciclo de poemas, <i>QUEDA</i>, é o do sofrimento, repetido em vários tons, mas todos de uma <i>nigredo alquímica, </i>de que o <i>corvo negro</i> é a mais perfeita figuração, enquanto o seu vôo não se afunda no abismo: "o poema dentro do abismo".<br />
Em <i>DELÍRIOS, </i>o sofrimento transforma. Sabemos que é disso que trata a alquimia da alma - pela depressão, <i>integrada</i>, a transformação que a Pedra Filosofal representa: " A transformação veio sempre mais tarde", diz o poeta. Nem poderia ser de outro modo, pois a travessia é perigosa, é sobre o fio da navalha...(um livro que todos lemos, quando jovens).<br />
Irrompe então, a dada altura, um longo poema, dedicado <i>a todos o</i>s <i>poetas em gavetas</i>, ou seja aos inomináveis, aos ninguéns que habitam a palavra, o seu horror, o seu temor. Rompido o silêncio, nasce um grito "bem ALTO", e a leitura dos versos seguintes evoca um Rimbaud perdido no seu <i>Barco Ébrio</i>, ou um Pessoa na sua <i>Ode Marítima</i> - tudo viagens que se perdem num "oceano longínquo", numa torrente que é <i>corrente de pensamento</i> e se solta, de mão livre, nos últimos versos que já entretanto fugiram da gaveta escura da alma:<br />
<i><span style="font-size: x-small;">O poema treme e estremece violentamente.</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">Um medo furioso de incerteza e de infinito,</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">se os fundos falassem:viam-se línguas vermelhas</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">entrançadas umas nas outras -</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">e nem a poesia resistia a este delírios loucos </span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">e fugazes.</span></i><br />
<br />
Podia agora recuperar um último aviso ao leitor:<br />
<i><span style="font-size: x-small;">caro leitor, </span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">odeio a normalidade como filosofia e princípio,</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">procuro intensamente o desbloqueio</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">de qualquer coisa, </span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">porque tudo tem que ser desmantelado</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">....</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">a vida é criatividade dentro da criatividade</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">com a fantasia e o sonho ao largo.</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;"><br /></span></i>
<span style="font-size: x-small;"><i>Em EPITÁFIO </i>r</span><span style="font-size: xx-small;">etomam-se, do bestiário alquímico, de novo os corvos do <i>negro, e o florescer </i>das orquídeas, "trancadas nos segredos do mundo". O negro e o branco, os opostos de "uma pedra sofrida". </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Do sofrimento à experiência vivida da Pedra Filosofal, assim vai o caminho, e deixa-se em suspenso o pescoço que se desejou colocar na navalha. O perigo está sempre lá.</span><br />
<i><span style="font-size: x-small;"><br /></span></i>
<i><span style="font-size: x-small;"><br /></span></i>
<i><span style="font-size: x-small;"><br /></span></i>
<br />
<br />Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-13101939502049240662019-11-19T03:53:00.000-08:002019-11-19T04:02:07.426-08:00José Manuel Castanheira, Fausto de Pessoa, livro de Artista<!--[if gte mso 9]><xml>
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<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">José Manuel Castanheira: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fausto revisitado em Mefisto...</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">O mito de Fausto, que no
século XVI pela mão de Marlowe adquiriu dimensão universal foi ampliado com
Goethe muito para lá da tentação do poder da Magia e da perseguição do Belo,
oferecendo à nossa reflexão um poder maior: o da Livre Escolha entre o Bem e o
Mal, e o da transformação do mundo pela crença no valor do Trabalho, no Serviço
dos outros, já na segunda parte da tragédia, onde está cego e Mefisto espera
vir a roubar-lhe a alma. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Se nas primeiras formas, nos
primeiros momentos, tudo se centra no egoísmo do desejo (Fausto irá, ainda que
sem se dar logo conta, sacrificar Margarida ao seu desejo) já na segunda parte
da tragédia Goethe, bebendo nos ideais do século XVIII de Liberdade, Igualdade
e Fraternidade que adoptou como maçon, orienta o seu pensamento para uma esfera
em que Mefisto, o demónio tentador, não poderá penetrar. E assim se salva o
herói, e é Deus, que no seu alto trono ganha afinal a aposta, feita no homem e
nessa qualidade só dele de querer sempre mais, numa luta incessante pelo Conhecimento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">É por aqui que seguirá
Fernando Pessoa, o poeta da interrogação e busca permanentes. Evoco os versos
que já em 1913 traduziam um pendor filosófico marcante, em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Além-Deus</i>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Olho o Tejo, e de tal arte<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Que me esquece olhar olhando,<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">E súbito isto me bate <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">De encontro ao devaneando –<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">O que é ser-rio, e correr?<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">O que é está-lo eu a ver?<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">( I, Abismo)</span></i><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">A interrogação sobre o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Eu</i>, esse eu que se perde num devaneio
que súbito permite uma iluminação (o encontro com Deus) é muito semelhante às
interrogações de Fausto, em quem Pessoa concentra perplexidades e
interpelações, negação e busca permanente, nos fragmentos que nos deixa. Se
tivemos em Marlowe, ao gosto renascentista, a perda da alma em troca de uma
beleza antiga, a da Helena clássica por quem tantos deram a vida, e em Goethe a
aquisição de um saber alquímico, hermético e profundo, figurado no Eterno
Feminino, e no valor do Símbolo como portão do Uno e do Todo, Pessoa, que leu
Goethe (está na sua biblioteca pessoal) não consegue elaborar um verdadeiro
sistema que contenha uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">lição </i>paralela
à dos outros, ainda que de pendor modernista, logo mais céptico e de leitura
mais aberta. O que nos deixa, e só podia mesmo ser<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>desafio incompleto, fragmentário, é um
conjunto de interpelações, de interrogação sobre a essência do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ser</i> e do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">eu</i>, a que os seus versos não darão nunca resposta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Podemos aqui louvar a arte do
fragmento, como fez Novalis, o grande romântico, contemporâneo de Goethe, ou a
utópica busca da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">flôr azul</i>, também
ela, como Deus, mistério inalcansável. Mas na inquietação de Pessoa há mais do
que isso. Um Fausto que é seu alter-ego, e cuja busca assumirá outras formas,
outros nomes (os múltiplos heterónimos) dos quais terá sempre consciência,
enquanto a de si próprio se esvai. O que é <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ser
ele</i>, e estar ali diante do rio, a vê-lo? Ou seja, o que é ver o rio (ter
consciência de outro, de outra coisa) enquanto em simultâneo desperta a
consciência de si? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 16.0pt;">Consciência</span></i><span style="font-size: 16.0pt;">
é a palavra-chave, a porta que se <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>abre para
o conhecimento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Entre os papéis que se
encontravam na famosa arca, e que tanto trabalho deram a alguns estudiosos que
organizaram e decifraram uma letra por vezes muito difícil, há um conjunto que
nos interessa especialmente, para este caso do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fausto</i> :<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">” O conjunto do drama representa a luta entre a
Inteligência e a Vida em que a inteligência é sempre vencida. A Inteligência é
representada por Fausto e a Vida diversamente</span></i><span style="font-size: 16.0pt;">...” </span><span style="font-size: 14.0pt;">( Teresa Sobral Cunha, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fausto</i>, ed. Relógio d’Água, p. 11). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Falemos da Vida, como faz
Mefisto, numa conversa com o estudante que procura a sabedoria junto de Fausto:
“ Pálida, amigo, é toda a teoria / mas a árvore da vida é verdejante” </span><span style="font-size: 14.0pt;">(Paulo Quintela, ed. Universidade de Coimbra, p.89</span><span style="font-size: 16.0pt;">). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Já Fausto se declarara, de
ínício, cansado e farto de tudo o que tinha estudado ao longo dos anos, e o
tornara sábio em matérias várias, como a filosofia, a teologia, a medicina, o
direito, para concluir que não passava de um tolo: “ Eis-me aqui agora, pobre
tolo, / tão sábio como dantes! “ (p.29). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Reconhece afinal, como
Pessoa, que nada conhece, e que é chegada a hora de outra coisa:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">“ Teu mundo é isto? Chama-se
a isto um mundo? “ (p.30). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Espera, da contemplação do
signo do Macrocosmos, uma revelação que o ilumine. Mas não há ali ajuda.
Segue-se o sinal do Espírito da Terra:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">“ Tu, ó Génio da Terra
estás-me próximo!” (p.32). E por fim, a invocação do signo do Espírito, que lhe
surge numa chama avermelhada, mas a que Fausto, aterrado, não resiste:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“Sinto / que o teu aspecto suportar não
posso!” (p.34).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">E Goethe deixa-nos então com
o enorme desalento do seu herói, tão ambicioso de início, tão desapontado agora:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Fausto- Tu, que o mundo vastíssimo circundas,<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Quão perto sou de ti, potente Espírito !<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Espírito- És igual ao espírito que entendes,<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">A mim não!</span></i><span style="font-size: 14.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Com este imenso anseio de
alcançar algo mais, muito mais, do que um saber cinzento, se expôs Goethe a
Pessoa, que o leu , entrou em diálogo com ele, por assim dizer, e tentou ir
seguindo o seu caminho. O da Inteligência, como diz, que a Vida iria derrotar.
Iria, mas não foi. Em Goethe ganhou a vida, no final da tragédia, luminosa e
simbólica na sua integração. Em Pessoa não se chegou a conclusão final, os
fragmentos deixam indícios do possível, mas permance sempre a interrupção de
uma inteligência que interfere, reflecte e obriga a reflectir, mas não ilumina
nem resolve. No poeta a consciência é <i style="mso-bidi-font-style: normal;">disruptiva,</i>
não é unificadora. A sua dedicação ao esoterismo, a sua curiosidade imensa, que
nem a magia de um Crowley satisfaz, leva-o a ler, a ler tudo o que encontra nestes
domínios, mas ao contrário do herói de Goethe o Fausto de Pessoa não se
entrega, e quem não se entrega não recebe nada de volta, a não ser inquietação,
dúvida, e por vezes revolta. Mas até para a revolta é preciso convicção...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Retomo, porque me agrada uma
versão um pouco mais fiel, a minha tradução da afirmação de Mefisto ao
estudante que pretende ser orientado pela sabedoria de Fausto, e que o diabo
ali finge ser, ocupando o seu lugar:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">“ Cinzenta, caro amigo, é
toda a teoria, / ...e verde a árvore de ouro da Vida. É importante a afirmação
de que é de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ouro</i> a árvore da Vida, e
que se contrapõe ao <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cinzento</i> de toda
a teoria. Em Goethe o ouro é o ouro alquímico dos filósofos herméticos, o
verdadeiro símbolo da alma sublimada, que também Pessoa tinha lido, nos volumes
de A. E.Waite </span><span style="font-size: 14.0pt;">( <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Hermetic Museum, </i>Londres,1893, reed. 1994).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Falemos agora de José Manuel
Castanheira e das sua pinturas sobre os fragmentos do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fausto</i> de Pessoa que melhor apontavam os segredos e os anseios da
obra do nosso poeta maior.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">1<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Logo na primeira, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a escolha da côr intensa, castanho avermelhado
para um diabo que sob asas imensas abraça um mundo que é seu, como que define
José Manuel o tema central de toda a obra: a aposta de Deus no céu e do seu apesar
de tudo fiel companheiro, pois conversam à vontade sobre a espécie humana, e o
mundo que habita. Será este globo azul o da purificação? Ou o da morte negra,
da ilusão esvaída, do Nada em que tudo cai e se desfaz?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Esta é uma primeira
imagem–resumo de um sentido simbólico, profundo, que será necessário ir
descodificando, com a ajuda dos outros. Deus permitiu que o Diabo tomasse conta
do mundo e da espécie que o habita e Fausto-Pessoa-Mefisto vai interpelar?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">É uma figura ambígua, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hermafrodita</i>, ainda presa ao céu por
umas cordas, que a consciência de si que o poeta–adepto adquire poderá romper.
Ou com ela afundar-se, aniquilado pela sua impotência, proclamada (como naquele
fragmento em que contrasta Inteligência e Vida).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Esta primeira imagem com que
o pintor nos inicia à sua leitura da obra do poeta, merece um comentário mais
aprofundado, do ponto de vista simbólico. Este demónio vindo do céu, ou preso
ainda a ele, remete para arquétipos primordiais, da criação do mundo, da
criação de um Adão ainda hermafrodita, de cujo corpo feito de lama, e a seu
pedido, Deus irá moldar, esculpir, várias mulheres, imperfeitas e que o
primitivo homem recusa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Terrível é aquela que é
remetida para um longe que assemelhamos às treva do inferno, um espaço de
castigo, de afastamento que a levará a congeminar as piores vinganças contra
quem a afastou. Com esta imagem quase brutal, na força que as asas segurando o
mundo nos revelam, teremos de contar. É o aviso, é o que diz Castanheira, que
tratará a narrativa pessoana de forma aberta e livre (nem de outro modo poderia
ser) mas deixando sempre em fundo a pulsão de uma consciência que se procura e
se esgota em perpétua interrogação. A relação de Goethe com o Feminino, é a de
um desejo que se vai sublimando. A relação de Pessoa com o Feminino é complexa,
de difícil aceitação, como a do homem primitivo na discussão com Deus. Teria de
trazer para este nosso diálogo uma nota escrita há algum tempo, no meu blog de
simbologia e alquimia, citando um belo estudo de Robert Graves, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Les Mythes Hébreux</i> (1987) sobre como os arquétipos
do Feminino se constituíram há milhares de anos, no imaginário da espécie. E se
para alguns o Feminino conduz e ilumina, até hoje pode ser para outros objecto
de pavor e recusa. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Não é integrável, é
antes disruptivo de uma consciência, como a de Pessoa, que se interroga em
dúvida permanente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">2<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">O reflexo no espelho traz,
como em Oscar Wilde, no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Retrato de Dorian
Gray</i>, o negro escondido da alma, o horror recusado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Mas não por muito tempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">3<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Fausto aspira ser mais do que
é, na contemplação do Cosmos, na evocação do Espírito com o qual se sente
identificado, algo que a voz do Espírito brutalmente lhe nega: ele é só o que
é, e não mais. Falta-lhe centelha divina. Essa luz poderá vir mais tarde, pelo
sacrifício de Margarida, pela revelação do Eterno Feminino desejado e
alcançado, definido como o canto estelar do Símbolo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">4<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Dormir abraçando o mundo...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Entregue a uma vida maior,
feita de busca<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>e quem sabe talvez um
pouco de amor, que não seja o cavalgar de uma noite de Walpurgis, de uma
Mefisto enganador...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Leiamos o texto DORME, pois
no sono, mais do que no sonho, se escondem os mistérios, os arquétipos da Vida,
que derrete o gelo da Inteligência...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">5<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">E sigamos com a divisão que o
sonho introduz no sono...ou não fosse o poeta a súmula de tudo e dos seus contrários,
tentando na divisão o Uno e o Todo que Hermes já definira na Tábua de
Esmeralda: “o que está em cima é como o que está em baixo” fazendo deste mundo,
que o Diabo não abandona, o reverso espelhado do mundo celestial, de onde
afinal desceu, e do mundo infernal, a que a Barca da Vida o pode conduzir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">6<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">Há nos textos que também
vamos seguindo, uma alusão às Tecedeiras, que em Goethe são as Mães, e que
todas tecem a Vida. No escuro dobam, enrolam, cortam os fios que serão do
Destino: Inteligência (Conhecimento) ou Vida? Negro chumbo ou ouro puro?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">7<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">A consciência de ser ( “o que
é eu estar a ver o Tejo a correr?” ) não impede o naufrágio da Vida, são
demasiados os escolhos, poucas ou nenhumas as escolhas, que afinal se oferecem.
A Água, elemento salvífico, dilui, mas não sublima.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 16.0pt;">A sublimação virá da última
magia das pétalas das rosas com que os Anjos, dispostos a salvar a alma de
Fausto, vão seduzir o Diabo. Mas em Goethe, não em Pessoa, o do desassossego
sem fim. Retomando a linguagem da simbologia alquímica, Goethe era solar,
Pessoa era lunar, e nesses opostos se uniam...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<!--EndFragment--><br />Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-6188597577211765412019-09-17T03:02:00.003-07:002019-09-17T03:02:32.156-07:00La Dame à la Licorne<img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-PeUHmmmBWH0/XYCpPw4uBmI/AAAAAAAAC78/BHe-mR4ifooDXuRzlog1EABFiuSWafu_gCK4BGAYYCw/s320/miniatur.jpg" width="208" /><br />
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<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-language: JA;">La Dame à La Licorne: Segredos da Alquimia
Medieval<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">( das poéticas
alquímicas às poéticas da modernidade)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">1.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Sempre que visitei o
museu de Cluny, em Paris, com a bela colecção das tapeçarias da Dama e a
Licorna, me intrigou a sexta, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A Mon Seul
Désir</i>, que ora traduzo por "Ao Meu Único Desejo" ora por "Só
Ao Meu Desejo".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Ao meu único desejo: e
qual é ele?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Satisfeitos os cinco
sentidos, do gosto, do tacto, do olfacto, da visão, do ouvido, só talvez um
desejo imaterial a que se faça um <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>apelo
mais secreto e mais fundo poderá ser esse que falta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-language: JA;">Só ao meu desejo</span></i><span style="mso-fareast-language: JA;">: seduzida a licorna, que simboliza a pureza
que se conservou ou a que se aspira, é então esse o desejo, o único, e assim é
celebrado, nesse lema que é de brasão de armas, tanto como de coração.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 12pt;">Há algo de oriental,
nestas tapeçarias: uma tenda aberta num deserto ou num oásis, numa ilha
florida, num jardim de alma, e cá fora, exposta mas com reserva natural, a Dama
com a sua aia.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Rodeiam-na alguns
animais também eles emblemáticos, o cão, companheiro fiel dos alquimistas, em
tantas gravuras conhecidas; o macaco, figuração de Hermes, o deus Thoth dos
egípcios (mítico pai da alquimia), para não falar do leão e do unicórnio, os
animais que ladeiam a Dama, como que em protecção.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">É na sexta tapeçaria
que ela tem diante de si um cofre, que a aia segura, e de mão estendida parece
estar a guardar a jóia que usou nas outras; ou estará antes a retirar alguma
mais bela, diferente e única?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Não poderemos saber ao
certo, as opiniões dividem-se, entre os estudiosos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Mas a legenda inscrita
ao alto da tenda está ali bem à vista para que seja lida e entendidada. De que
modo? Aconselhamento? Aceitação? Pura referência de identificação, como num
Brasão de Armas? Ou numa gravura alquímica?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">A Dama que ali se
encontra, em tenda tão ornamentada, não poderá simbolizar a Pedra Filosofal, a
perfeição da Pedra? Há um saco de moedas de ouro ali ao lado no <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>chão...como as moedas que se encontram numa
gravura posterior, de Michael Maier, na sua <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Atalanta
Fugiens,</i> de 1617.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Teríamos de permanecer
na língua original, sem traduzir, e ver o leão como emblema masculino, solar -
que assim é na simbólica alquímica - e no unicórnio, ou como prefiro dizer, na
licorna, mantendo o feminino do francês, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la licorne</i>,
o emblema lunar e feminino, ambos compondo o par primordial da Obra, em
Conjunção, como se pode descobrir em muitas das imagens alquímicas dos séculos
XV e XVI, e na grande súmula da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Atalanta
Fugiens </i>de Michael Maier<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>do
século XVII, a mais estudada e reproduzida ao longo dos tempos, junto com
outra, igualmente emblemática, de Lambsprinck, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Pierre Philosophale</i>,(s.d. supondo-se que seja do século XIV)
cujas gravuras são de novo reproduzidas no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Museum
Hermeticum</i>, de 1678, e actualmente disponível na edição fac-similada de
1970.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 12pt;">A narrativa expressa
nas peças seria então o caminho do material (os sentidos) para o espiritual (a
pomba que voa sobre a tenda) e esse seria o desejo, o único, o perfeito.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Carl Gustav Jung, em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Psicologia e Alquimia</i> (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Psychologie und Alchemie, 1952</i>, no
capítulo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>"<i style="mso-bidi-font-style: normal;">das Einhornmotiv als Paradigma</i>", o motivo da licorna como
paradigma pp.585-634) estudou com cuidado as origens do mito, ou da lenda,
da licorna, que terá chegado ao ocidente por via da Índia, ou do Egipto antigo
em que se encontram referências a esses animais estranhos, munidos de um único
chifre e aos quais se atribuíam poderes mágicos, de cura ou de veneno mortal,
conforme os casos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Aponta também a
licorna, ou se se preferir o unicórnio - aqui seria interessante ver se o
alquimista, em cada caso, trata a imagem como emblema do enxofre, ardente,
solar e masculino, ou como elemento mercurial, lunar, mutável e feminino -
sendo em ambos os casos um dos motivos fulcrais da produção do imaginário
alquímico, transitando desde os gregos, como Zosimo, no século III da nossa
era, até aos adeptos que na Idade-Média já o cristianizam como emblema de
pureza, seja como figura de Cristo, seja como figura da Virgem, nos vários
tratados conhecidos.Caso exemplar é uma das figuras com se conclui o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rosarium Philosophorum,</i> datável da
primeira metade do século XIV, na opinião de E.Perrot, embora apenas editado em
1550, edição de que ele parte para a sua tradução em francês como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Rosaire des Philosophes </i>(1973): vemos
aqui " a perfeição da Pedra ou a coroação da matéria através da imagem da
coroação da Virgem". As legendas que a rodeiam dizem:" Ela, cujo pai
é o sol e a mãe a lua...e adiante <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tria
unum</i>, três em um, sendo que o terceiro é o elemento que a pomba do Espírito
Santo , voando sobre a sua coroa, é o terceiro princípio a que se alude"
(p.227).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>O estudo de Jung é até
à data a melhor fonte, o mais completo levantamento das imagens e símbolos
referentes a este paradigma da Obra, como ele lhe chama, minucioso ao ponto de
todos os estudiosos posteriores partirem sempre que possível das suas
referências.</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Neste seu caso teremos
de regressar ao significado do mercúrio simbólico, no processo de elaboração da
Obra conducente à Pedra Filosofal - emblema da absoluta perfeição, e também
ela, posteriormente, identificada ora a Cristo ora à Virgem Maria, como já se
disse. O que não é despiciente, pois se há de facto alguma memória pagã que
permanece<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>nos tratados medievais, houve,
sobretudo nos séculos XIV-XV e XVI uma grande preocupação em detectar nos chamados
"processos" de sublimação elementos comuns às práticas espirituais
dos místicos cristãos, como Santo Alberto Magno, Hildegarda de Bingen, São
Tomás de Aquino, sendo que a este até foi atribuído um dos mais célebres
Tratados, a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aurora Consurgens</i>, que
influenciará filósofos e teósofos posteriores, como um Jacob Boehme, e muitos
outros até aos mais notáveis do Romantismo europeu, como Novalis. Na Idade
Média cristã teve início, com grande influência em normas e procedimentos
cortesãos e poéticos, sobretudo nas novelas de Cavalaria, a Marianização do
culto, com ênfase em Maria, mãe de Jesus, tornado-se a Virgem o modelo para a
virtude celebrada na pintura que representa jovens ou mulheres de orto pousado
e por vezes ambíguo de mistério.Como se no "feminino" se guardasse um
segredo que só alguns poderiam descobrir - é o caso da Dama e da Licorna, sem
dúvida, com essa narrativa exposta, mas cifrada. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Uma Licorna-Mercúrio, neste contexto, é o
elemento da mutação, da metamorfose, que surge durante o trabalho sobre os
outros princípios, que são o enxofre e o sal. Assim é desde a tradição
gnóstico-pagã e cristã já referida e são estas as qualidades de que se reveste
a licorna, descrita como animal de fábula, podendo surgir como cavalo, burro,
peixe, dragão, escaravelho, etc. (Jung, op. cit. p.587). Essa capacidade de
mutação é o que distingue o unicórnio, e deste modo já o veremos, nas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bodas Químicas de Christian</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rosencreutz, 1459</i>, narradas por
J.V.Andreae.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Sabe-se que o autor
verdadeiro é de facto Valentin Andreae, teósofo rosa-cruz alemão do século XVII,
e é deste século, de 1616 e não do século XV, que é datada a obra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Para todos os efeitos
o que se nota é que é conhecido na tradição o motivo emblemático da licorna.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">No "terceiro
dia" das <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bodas Químicas </i>surge
ao herói em visão/revelação uma licorna, branca como a neve, que faz uma
reverência perante um leão. Rudolf Steiner, que traduz para francês a obra e a
faz seguir de comentários segundo a doutrina hermética, nota que se descreve
daquele modo uma evolução psíquica do herói em que este, liberto dos limites do
corpo, acede à experiência e à consciência do poder da imaginação como forma de
ultrapassar limitações e limites, intelectuais ou outros (R.Steiner, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Les Noces</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Chymiques de Christian Rose-Croix 1459</i>,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>1980). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Segundo Jung, "licorna e leão são ambos
símbolos do mercúrio". Contudo, mais adiante na narrativa, a licorna
transforma-se em "pomba branca", outra figuração do mercúrio,
volátil, devido ao seu vôo que também permite que se identifique ao Espírito
Santo, nas tradição cristã.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">O mercúrio volátil é
comparado, em alguns tratados, como por exemplo o de Lambsprinck, a pelo menos
uma dezena de animais, ilustrando a obra com essas gravuras belíssimas.
Do autor pouco se conhece, e os estudiosos, como Albert Poisson, entendem que
ele deve ter vivido e escrito a obra em meados do séculoXIV, pois o seu nome é
referido em obras anteriores como a de Flamel, no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livre des Figures</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hieroglyphiques</i>.Nós
daremos os exemplos a partir da edição francesa: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Lambsprinck, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Pierre Philosophale</i> ( ed. bilingue, latim -francês, Archè
Milano, 1971) .Numa das suas belas gravuras, a terceira,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>podemos ver o encontro de um veado com uma
licorna, de pose em verdade masculina e forte, enquanto a legenda reza que
"no corpo estão a alma e o espírito" - sendo a floresta, que é
terrena, o corpo ( ou a matéria) a alma o veado, e a licorna o espírito
(p.10-11). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Nas antologias, ou
recolhas, como o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Theatrum Chemicum, </i>de
1602, a natureza mutável de mercúrio é apontada ( juntamente com a do leão, a
águia e o dragão) como sendo submetida ao ouro superior.Aqui seria interessante
referir o tratado da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Flôr de Ouro</i>, que
Jung também estudou, depois de o ter descoberto pela tradução alemã do seu
amigo Richard Wilhelm (cito de Lu Tsou, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le
Secret de</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">la Fleur d'Or</i>, trad. francesa
de Liou Tse Houa, 1969). A flôr de ouro é aqui a Pedra Filosofal, ou o Elixir
de Longa Vida, outro dos seus múltiplos nomes.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">São muitos os exemplos
que se poderiam buscar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Mas o importante é o
sinal dado: mudança e submissão a uma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ordem</i>
perfeita, seja natural seja divina. Recordando que na célebre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tábua de Esmeralda</i>, que tantos
alquimistas citam, o inferior é como o superior e o superior como o inferior,
para obtenção do Todo, Uno e Perfeito. Por outras palavras, são muitos os
caminhos, mas um só o destino ( o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">desejo</i>)
final.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">No tratado apócrifo
atribuído a São Tomás de Aquino, igualmente citado por Jung (p.590), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tractatus qui dicitur Thomae Aquinatis de
Alchimia</i> (ms. de 1520) podemos ver a licorna a ser amansada, que é
como quem diz, recebida, por uma virgem vestida de negro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Poder-se-ia jogar com
os opostos negro e branco, a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">nigredo</i>
e a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">albedo</i>, no decurso da Obra, mas
basta que se tenha em mente que estamos perante uma transformação, que tocará
tanto a quem a permite, ou a concede, ( a Dama) como a quem a sofre, ou precipita,
aceitando (a licorna). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Nesta gravura o negro
das roupagens aponta para a primeira fase que se descreve no processo
alquímico: o do caos confuso, o da matéria informe, o da descida ao
"interior da terra" como é descrito por Basílio Valentino, no seu
Paradigma da Grande Obra: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-language: JA;">Visita Interiora Terrae Rectificando Invenies
Occultum Lapidem</span></i><span style="mso-fareast-language: JA;"> (Basile
Valentin, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Les Douze Clefs De La
Philosophie</i>, trad., introd. explicação das imagens, por Eugène Canseliet,
1956). Neste paradigma apresentado a gravura expõe, ao alto, uma taça ( outro
símbolo aqui seria o do Graal) de onde saem, em mergulho comum, um sol e uma
lua; os pares de opostos reunidos, após sublimação.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Na sexta figura -
sexta chave-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>deste tratado surge
representada a " União Real do Enxofre e do Mercúrio: Aliança do Céu e da
Terra" (p.150). Como sublinha E.Canseliet, no comentário, curiosamente
aqui é um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cisne</i> o animal emblemático
escolhido para designar o processo de sublimação (do mercúrio).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Basilio Valentino, de
quem temos, na Bilioteca da Ajuda alguns textos latinos, foi um monge
beneditino de Erfurt, e diz-se que o seu tratado surgiu de forma misteriosa,
depois da sua morte, quando um relâmpago rachou uma coluna onde estaria escondido.
Canseliet refere, para a datação, 1624, ano em que é conhecida a tradução do
alemão para latim e de latim para francês. Mas são pormenores que ainda
precisam de maior esclarecimento, dado a lenda a que está ligada a obra e na
qual se alega que o monge viveu bastante tempo antes da sua descoberta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Contudo, é relevante
para o nosso estudo uma divisa latina que se encontra num pequeno quadro que
ornamenta um dos corredores de um mosteiro, o de Cimiez, que E.Canseliet
aprecia pelo seu significado alquímico.. O quadro representa um belo cisne
branco, sobrevoando um lago e a legenda reza assim: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-language: JA;">Divina Sibi Canit et Orbi</span></i><span style="mso-fareast-language: JA;">: canta divinamente para si e para o mundo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">E a partir daqui
podemos mais à vontade locubrar sobre o negro, das vestes, da matéria - que é <i style="mso-bidi-font-style: normal;">materia prima </i>- e que pela Obra
alquímica terminará sublimada, na conjunção de um Eu liberto, juntamente com o
mundo que ajudou a libertar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>Da cristianização do
motivo os exemplos são tantos que não será preciso continuar.</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Jung percorre
abundantemente a memória mítica do mundo, com os textos antigos dos hindús, dos
chineses, dos judeus, dos persas, dos primitivos cristãos em todos eles
anotando que a energia animal está bem presente, e propicia o nascimento de
deuses e heróis - os que operam as mudanças, como em mágicos ritos de passagem,
em cada lenda, em cada civilização nascente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Mas o que eu suponho
sentir, nas tapeçarias da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dame à la
Licorne</i> é algo de mais antigo (dir-se-á, é próprio das imagens
arquetípicas, guardadas no inconsciente), a saber, que há ali marcas oriundas
de um oriente longínquo, talvez da alma, sim mas talvez igualmente de um
imaginário que na Idade-Média circulava por força das guerras contra o Islão,
dos tesouros do Templo, da sabedoria que os Cavaleiros Templários traziam consigo
de Jerusalém, a Cidade Sagrada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Na haveria ali, na
figura tranquila de uma mulher na sua tenda, sentada com a sua aia, algo do eco
profundo dos Cânticos de Salomão à Amada perfeita, à Sulamita, uma alusão a
novo paradigma, o da reconciliação de opostos, Leão e Licorna, ambos
triunfantes, porque submetidos a uma Ordem maior, erguendo bem alto os seus
belos estandartes? E sendo assim, tanto faz, para a nossa relação com este
mito, que este mercúrio alquímico mutável seja licorna ou unicórnio, ou cisne
de bico agudo e asas triunfantes, pois que em ambos os casos o que se figura
ali é uma das nossas energias (pulsões) do inconsciente, no desejo de uma
individuação completa e completada, como diria Jung.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Deixo só a pergunta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 12pt;">2.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Voltando às Tapeçarias
do Museu de Cluny.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Encontro em Rilke, nos
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cadernos de Malte Laurids Brigge</i>,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>quando a dado momento evoca Abelone, uma das
suas muito amadas, a primeira grande referência de que me lembro<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>às tapeçarias do Museu de Cluny. Deve ter
sido depois de ler Rilke que me interessei também por essa visita e por essas
obras de arte da Dama da Licorna. Eu tinha na mão a tradução francesa de
Maurice Betz, que ainda hoje ( livro tão velhinho de tão lido outrora, páginas
amarelas a desfazer-se) gosto de ler.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Como sempre, Rilke, ou
o seu alter-ego Malte, dirigindo-se a Abelone, exclama:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">"Há aqui
tapeçarias, Abelone, tapeçarias. Imagino que estás aqui; há seis tapeçarias;
vem, passemos devagar diante delas. Mas primeiro dá um passo atrás e olha para
todas elas ao mesmo tempo. Como são tranquilas, não é verdade? Não têm muita
variedade. Está sempre aquela ilha azul e oval, flutuando sobre o fundo
discretamente vermelho, florido e habitado por pequenos animais centrados em si
mesmos. Só no último tapete a ilha sobe um pouco, como se se tivesse tornado
mais leve. Tem sempre lá uma forma, uma mulher, de roupagens diferentes, mas
que é sempre a mesma. Às vezes tem ao lado uma figura mais pequena, uma aia, e
sempre com animais heráldicos: são grandes, estão na ilha, fazem parte da
acção. À esquerda um leão, e à direita, mais clara, a licorna; têm os mesmos
estandartes erguidos ao alto: barra<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>azul
com três luas de prata" (Betz, p.125.126).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Segue-se a descrição
detalhada de cada uma das tapeçarias e da acção que se desenrola, com a Dama,
na primeira, "o gosto", tirando de uma pequena travessa algum
alimento que a aia está a oferecer; Rilke sugere que seja para dar ao pássaro
(um falcão?), mas pode simplesmente ser apenas a indicação de que é alimento,
como acontece com a travessa do Graal, no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Parzival</i>
de Wolfram von Eschenbach, onde o alimento distribuído é Vida; na parte
inferior da tapeçaria pode ver-se um cão pequeno; uma roseira fecha a ilha,
rodeando-a por trás. Todos estes elementos têm carga simbólica, (fazendo parte
do tradicional bestiário alquímico conhecido). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Continuando a sua
descrição, feita para uma Abelone ausente, Malte, o narrador, chama a atenção
para a coroa de flores que a Dama está a tecer; é de novo a aia que lhe estende
a travessa de onde ela escolhe a côr que vai usar para um cravo. Atrás delas,
num banco, está um cesto de rosas que um macaco descobriu (sendo que o macaco é
emblema da Obra alquímica, e as rosas, como no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rosarium Philosophorum</i>, de 1550, a marca da suprema pefeição). Leão
e licorna estão presentes, sem intervir, mas diz Malte "a licorna
compreende".Compreende que não chegou ainda esse momento das rosas, que por
enquanto são cravos (p.126).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Na terceira tapeçaria
a Dama toca um órgão, e Malte observa que fazia falta, em tão grande silêncio,
uma tal música. Demora-se a descrever o penteado, os cabelos enrolados em
trança ao alto da cabeça. "A licorna é bela, como que agitada por
vagas" , enquanto o leão parece incomodado. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">A ilha alarga-se, foi
erguida uma tenda. Damasco azul flamejado a ouro. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Magnífico, segundo Rilke, será o momento em
que a aia estende à Dama o colar com uma jóia que estava fechada num estojo. E
é nesse momento da sua descrição/contemplação que Malte se refere à misteriosa
legenda: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A mon seul désir</i>. (p.127). Há
um pequeno coelho que saltita, o leão parece não ter ali mais nada que fazer, é
a Dama que segura o estandarte (ou, diz Malte, estará antes a agarrar-se a
ele?); com a outra mão toca no chifre da licorna, diz ainda Malte, e reflecte
sobre as cores do vestido: verde-negro, por vezes desbotado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Será um momento de
luto, na vida daquela Dama?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Será de despojamento,
se seguirmos os investigadores que sugerem, ao contrário de Rilke, que ela não
recebe mas entrega a jóia à sua aia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Segue-se nova acção,
com a licorna ao colo da Dama, que lhe mostra num espelho a sua imagem
reflectida. Este fascínio, descrito por um poeta como Rilke, passeando a sua
solidão numa Paris hostil, devolve-nos, sem soluções, ao silêncio e ao mistério
das seis tapeçarias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Mas na verdade é
diferente a ordem pela qual devem ser contempladas: primeiro os cinco sentidos
- representando o corpo, a matéria , a terra (o elemento a espiritualizar) e no
fim , ao entregar o colar com a jóia para que seja guardado no cofre que a aia
lhe estende, a lição suprema: o depojamento absoluto, a entrega de corpo e alma
a uma Ordem perfeita e superior, que se deseja. Será este o único desejo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Não surpreende que nas
Elegias de Duíno, que escreveu mais tarde, noutro ambiente de mística solidão,
exclame: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-language: JA;">Erde, du liebe, ich will...<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-language: JA;">Namenlos bin ich zu dir entschlossen, von weit
hier.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">(Elegia IX)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">É à Terra que afinal
se erguerá o seu canto, só a partir da matéria mais inteira e mais amada o Anjo
se deixará seduzir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Passemos então aos
nobres De Le Viste de cuja linhagem alguma informação nos chegou, mas não
muita, sobre Antoine de le Viste, um dos nobres que poderá ter sido quem
encomendou as tapeçarias.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Mas segundo outros,
terá sido Pierre d'Aubusson (1423-1503) quem encomendou as tapeçarias, tecidas
na Flandres do século XV, e hoje restauradas e guardadas no Museu de Cluny, em
Paris. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">d'Aubusson foi
Grão-Mestre da Ordem de Jerusalém, dos Hospitalários, e é natural que este
ambiente orientalizante a que me referi no início possa ter algo a ver com a
sua experiência do Oriente,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>uma certa
mística ligada precisamente ao Templo, e a<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>uma Jerusalém Celeste, que guardasse no coração.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Mas maior importância
tem, como é óbvio, não o dono que fez a encomenda mas sim o artista que terá
pintados os cartões sobre os quais se trabalhou... <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Julga-se que pode ter
sido o pintor Jehan Pérreal também conhecido como Jehan ou Jean de Paris,
nascido em Lyon ( em 1450 e falecido em Melun, em 1530, datas não confirmadas
ou ainda, segundo outros, nascido c.1460-1463)<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>e ocupando o século com a sua obra de pintura, gravura, iluminura e até
arquitectura. como consta. Mas faltam as fontes para encontrar ou situar as
obras na sua totalidade.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Foi celebrado como
pintor e Valet de Chambre de Carlos VIII, Luis XII e Francisco I, o que nos é
contado por E.M. Bancel, em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jehan Perreal,
dit Jehan de Paris, Peintre et Valet de Chambre des Rois Charles VIII, Louis
XII et François I, Recherches Sur Sa Vie et Son Oeuvre</i> par
E.M.Bancel,...Paris 1885. ( Em consulta on-line já aberta e livre da Harvard
University Library). Entre as obras que são atribuídas a Perreal, está uma
miniatura " complainte de nature à l'alchimiste errant " (c. 1516),
depositada no Museu Marmottan em Paris. É um título como este que nos alerta
para a possível dimensão alquímica de outras obras, como as Tapeçarias da Dama
e da Licorna.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Refere-se Bancel, no
prefácio do seu estudo, que o escreveu depois de ter podido ver o quadro em que
é pintado o noivado de Carlos VIII com Anne de Bretagne. A beleza do quadro
inspira-lhe a ideia de dar a conhecer melhor ao ao mundo este Jean de Paris,
expoente da França do século XV, nascido e criado numa Lyon que à data
borbulhava de actividade criadora, em todas as artes conhecidas, rivalizando
com Paris.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Perreal, de família
ilustre sem dúvida ou não teria tido uma tão grande proximidade com a corte,
viajou: "para a Holanda, visitando Brugges, e aí aprendendo as técnicas de
pintura a óleo segundo van Eyck,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>e Memling,
então muito na moda" (p.3). Em 1483 está de regresso a Lyon, onde aceita
algumas encomendas, e o facto de ser conhecido como Jehan de Paris será devido
a que também de Paris muito trabalho lhe tenha sido pedido, forçando as suas
deslocações. Em 1514 a mando do Rei Luís XII desloca-se a Londres para pintar o
retrato de Maria Tudor, com quem o rei iria casar. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Esta obra,
extremamente interessante pelas informações que nos dá do ambiente da época e
sobretudo das viagens, que levam Jean de Paris ainda a Itália, onde terá conhecido
Leonardo da Vinci - uma Itália que floresce, de todos os pontos de vista,
também herméticos e alquímicos - é talvez a fonte mais rica para os estudiosos.
Noutro autor, Charles-Jules Dufay, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Essai
biographique sur Jehan Perreal</i> (1864, reed. 2013)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>vemos sublinhadas as qualidades de Jehan,
como pintor, escultor, e arquitecto, muito apreciado na corte, muito próximo
de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>todos os que serviu, reis e rainhas
(entre elas Margarida da Áustria, com quem troca abundante correspondência),
sendo de notar, segundo o autor, a importância do convento de Brou e da sua
capela, em cujo levantamento e ornamentação Jehan Perreal teve um papel de
relevo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Na miniatura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La complainte de Nature à l'Alchimiste
errant</i>, que <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>serve de capa à obra
acima citada, podemos ver a Natureza alada, e de coroa, sentada entre terra e
água, legendas laterais visíveis, numa cadeira que é um athanor sob o qual arde
um lume, do elemento fogo; o ar estará simbolizado nas asas que já indicam
parte do caminho da sublimação da Natureza.Sobre o lado direito abre-se um
espaço que deixa entrever na soleira a palavra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">opus.mech</i>.( de obra<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>mecânica, obra metálica? aludindo aos metais?) e já no interior uma
salamandra, com matéria lá dentro a ser "preparada".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Outro factor
interesante, segundo o autor, é que Cornelius Agrippa, médico de Margarida da
Áustria, recomendou Jean Perreal como sendo "alguém com quem se tinha
muito a aprender" (Dufay, p.19). Ora também Agrippa foi, além de médico,
astrónomo, alquimista e de grande influência no seu tempo.Dir-se-á que as
tapeçarias, ou melhor, os cartões, não estão assinados. Era normal, naquela
época, que havendo mais do que um interveniente na execução de uma obra esta
não fosse assinada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Sabia--se de quem
tinha sido a ideia primeira, a execução ou acompanhamento. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Só mais tarde a noção
do valor individual se torna mesmo individualista e leva os artistas a
assinarem as suas obras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Certezas não há, mas
há um interessante conjunto de factores que começam a ser aprofundados e talvez
um dia permitam chegar a uma conclusão.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 12pt;">3</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Estas tapeçarias
ocuparam também, recentemente, o pensamento de uma das nossas grandes
escritoras, Maria Teresa Horta, que em finais de 2013 publicou nas edições
D.Quixote um longo ciclo de poemas que lhes é dedicado: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A Dama e o Unicórneo</i>, com o mistério que sobre elas paira, ainda
hoje, desde o instante em que são concebidas ( por que mão de artista?), em que
há mulheres sentadas para as tecer,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>e até
ao glorioso momento da entrega, da dádiva de amor, que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>na licorna (prefiro usar este termo) parece
estar representada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Amor do corpo, amor da
alma, no Todo que é universal, transversal e eterno.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Talvez não seja acaso,
mas coincidência feliz, o facto de nesta mesma altura Teresa Horta ter lançado
a reedição da sua bela narrativa poética <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ambas
As Mãos Sobre O Corpo </i>( de 1970),<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>obra
em que o Feminino é cantado e exposto em toda a sua dimensão, fazendo do corpo
da mulher o corpo da Terra-Mãe, o corpo da natureza terreal que esteve na
Origem e no Primeiro Princípio do Verbo (que se fez carne) do Deus universal.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Teresa Horta intitula
a sua obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A Dama e o Unicórnio</i> optando
pelo lado masculino da figura, e fazendo da Dama o centro fulcral da sua
meditação, que jogará com os conceitos de submissão ou sedução, como se de uma
relação de amor e de desejo se tratasse, quem sabe se na origem da encomenda da
obra..<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times"; mso-bidi-font-family: Times;">Teresa
Horta, como tantos de nós, ao visitar em Paris o Museu de Cluny, nos anos 50 do
século passado, guardou na memória a beleza daquelas antigas tapeçarias de
autoria ainda hoje não esclarecida. Uma pléiade de escritores e poetas se
deslumbraram com a intriga, ou o sentido mágico, simbólico, que ali, no
conjunto das seis peças, se deixava adivinhar ao mesmo tempo que se fechava a
qualquer interpretação mais explícita ou directa. Como é sabido, foi Prosper de
Mérimée quem em 1841 encontrou as tapeçarias, ao abandono, carecendo de muito
cuidado e restauro, no castelo de Boussac.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times"; mso-bidi-font-family: Times;">O
interesse despertado leva George Sand, Balzac, Jean Cocteau, Rilke e outros a
seguirem também com interesse o seu destino.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<span style="font-family: "times"; mso-bidi-font-family: Times;">O
caso de Rilke, como vimos, é talvez o mais significativo, e o mais inspirador. Também
ele terá guiado a mão e a mente de Teresa, na sua escrita e na sua
contemplação.</span><span style="font-family: "times"; font-size: 24.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Como poeta que é, e
numa relação intuitiva com todo o potencial simbólico que o unicórnio, como se
viu, transporta consigo, Teresa fecha o seu ciclo com uma interrogação, que interpela
a Dama e o seu unicórnio, mas nos interpela sobretudo a nós todos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-fareast-language: JA;">Ainda antes de chegar
à interrogação de fecho do ciclo, "O que faço da minha eternidade? ",
desenha o seu próprio caminho, de mulher que vive a vida de tantas outras
mulheres ao viver a sua própria. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-76889524028185051642019-02-02T13:08:00.003-08:002020-03-26T04:02:37.628-07:00Otto Greiner ( 1869 - 1916 )<span style="font-size: x-small;">Esta Gravura de Otto Greiner, gentilmente enviada por Sérgio Araújo, que como eu tem pela arte do desenho e da Gravura um especial interesse, é belíssima de significado e simbolismo. Greiner foi um grande criador, de marca simbolista forte, que as obras espalhadas pelo mundo e em grande parte nos museus dos Estados Unidos (informação google, não investiguei eu) nos revelam e nos atraem pela intensidade e mistério. Ali se reúne o mal oculto, a sua energia, que pode ser inspiradora ( como fora em Goethe, no seu <i>Fausto</i>) ou devastadora, se fôr sugestão de práticas demoníacas, que sempre existiram e sempre existirão.</span><br />
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-lgpmblbdkZ0/XFXpAklDSWI/AAAAAAAACxY/xBBnplf8dwYsaBvQ5j-eHvyO_9QqygJXACK4BGAYYCw/s1600/unnamed.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-lgpmblbdkZ0/XFXpAklDSWI/AAAAAAAACxY/xBBnplf8dwYsaBvQ5j-eHvyO_9QqygJXACK4BGAYYCw/s320/unnamed.jpg" width="276" /></a><br />
<span style="font-size: x-small;">Aqui temos o Diabo a apresentar a sua mulher aos pecadores do inferno, se nos lembrarmos dos contos tradicionais, em que há Céu e Inferno, ou o Auto da Alma, de Gil Vicente, ou a Divina Comédia, de Dante...Ele erguendo-se sobre uma massa humana meio disforme, vitorioso, poderoso, com uma mulher nua que o abraça e tem igualmente algo de perverso no corpo que se exibe. Das pernas entrelaçadas nascem lagartos e dragões, prontos a devorar os humanos mais próximos.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">A Noite de Walpurgis, para onde Mefisto arrasta um Fausto que deseja, rejuvenescido, gozar os prazeres da vida, passa também por esta noite, com que o Diabo, porque o tem a seus pés, se regozija...</span>Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com31tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-84220655920674676582018-10-20T06:17:00.003-07:002020-03-26T03:57:11.048-07:00Orhan Pamuk, A Mulher dos Cabelos Vermelhos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-oSO-gxNjc0k/W8ckw61JWjI/AAAAAAAACrw/uu2Hx4HmW3IY0OSr-5jGITSRHkO27EDEACLcBGAs/s1600/990a937f7e91ef984ea1ab432e943f54.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="398" data-original-width="500" height="317" src="https://1.bp.blogspot.com/-oSO-gxNjc0k/W8ckw61JWjI/AAAAAAAACrw/uu2Hx4HmW3IY0OSr-5jGITSRHkO27EDEACLcBGAs/s400/990a937f7e91ef984ea1ab432e943f54.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Este é um livro que pode (e terá) uma leitura política, de duas Turquias em conflito, tradição e revolução, e o inevitável progresso, atravessado por ambas as situações.</span><br />
<span style="font-size: 14.0pt;">Mas a sua força é outra, reside no modo de contar, através de estruturas de pensamento e reflexão de grande cultura, a história de um jovem, que deseja ser escritor, mas começa por um primeiro trabalho com um Vedor, Mestre Mahmut, conhecido por saber encontrar água e erguer poços para os empresários que ainda confiam na sua sabedoria. A experiência será para Cem, o nome do jovem, uma verdadeira iniciação. A escrita terá de esperar, até que ele regresse a casa. O trabalho é penoso, quanto mais escavam menos parece que haja ali água, ma o Mestre não desiste, está confiante na sua sabedoria. Cada vez surgem mais pedras, lá no fundo, difíceis de remover.</span><br />
<span style="font-size: 14.0pt;">Está difícil, mas não será impossível, diz o Mestre
vedor ao jovem, conseguir remover o bloco de pedra que impede que se chegue à
água do poço no prazo previsto e exigido pelo patrão.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Nesse intervalo, quando vão descansar ao fim do dia, cruzam-se sempre com o grupo de teatro que ali se instalou por um tempo, e com a estranha e sedutora Mulher dos Cabelos Vermelhos, que
lhes diz, apareçam ver a nossa peça.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">O jovem acha que ela seja dez anos mais velha do que ele, que tem dezassete.
Já se cruzou com o seu irmão, e fugiu, com algum receio de que ele lhe quisesse
fazer mal. Mas tudo se apagava, ao sonhar com ela, de noite, sob as estrelas,
revendo a sua alta e esbelta figura e aqueles cabelos vermelhos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">O inevitável, já quase a meio da narrativa, acontece.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Ele vai à noite ver os sketches do teatro, espera por
ela, vão falando pelo caminho, dizem os seus nomes, ele<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">- Cem<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">ela<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">- Gulcihan<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(dizer o nome
já é prenúncio do que irá acontecer, tornam-se mais próximos, mais íntimos) e
ela leva-o para o prédio onde mora com o marido. É casada, tem 33 anos, o
marido está fora, só regressa no dia seguinte. Ela comenta, afável: não tenhas
medo, eu podia ser tua mãe. Aqui entronca já, discretamente, o mito de Édipo Rex,
que o jovem tinha contado ao seu Mestre vedor, e de que ele nem por isso
gostara. Era mais apreciador das tradições populares da sua Turquia antiga.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Em casa da Mulher, sucede o tão desejado momento de
entrega a uma paixão que o jovem não consegue esquecer e mal disfarça do
Mestre, no dia seguinte, enquanto regressam ao trabalho do poço.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Este escavar do poço, que parece infindável e votado
ao insucesso tem sido até agora o principal núcleo da narrativa de Pamuk, cada
vez mais incantatória: pois não é de um poço, sempre de um poço, real ou
imaterial, que se bebe a água<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>da sabedoria?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14pt;">Ocorre-me que esta noite de iniciação do jovem
narrador, que assim adquire um novo conhecimento, acima de tudo de si próprio –
o amor civiliza – poderia ser comparado à iniciação de Enkidu (o jovem amigo
ainda selvagem, de Gilgamesh na epopeia suméria), pela deusa Inanna, a
Grande</span><span style="font-size: 14pt;"> </span><span style="font-size: 14pt;">Mãe a quem ele foi entregue para
através da relação sexual adquirir os hábitos culturais que lhe faltavam.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">O narrador usa sempre maiúsculas para se referir à
Mulher dos Cabelos Vermelhos, mesmo depois de já conhecer o seu nome.
Mulher-Mãe, como ela sugere ao referir a idade e como podia de facto ser mãe
dele, pela diferença de idades. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14pt;">Estamos pois, como num quase sonho, no entre-choque de
duas culturas: a tradicional, com a fundura de um Poço, escavado ainda à mão, a
iniciação do EternoFeminino, e a moderna, os transportes, os estudos, o bulício
(com as qualidades e os defeitos, por exemplo da presença dos soldados por todo
o lado) de uma sociedade a crescer de modo muito veloz, como se lê nos
capítulos seguintes, quando Cem, já casado, se transforma num grande empresário
da área da construção.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Logo a seguir ao encontro com a Mulher, a suposta
morte do velho Mestre no poço e a fuga apavorada para o regaço da mãe, e o
regresso às aulas e às conversas habituais dos rapazes da mesma idade, ajudam a
suspender por um tempo a narrativa que no entanto deixa sempre no ar o fascínio
pelo mito de Édipo, e o que ele pode vir a pesar no destino do herói, que vive
entre dois mundos: o oriental, da sua origem, e o ocidental, do progresso a que
aderiu, com a ideia de um país laicizado, uma nova Turquia que pudesse entrar
na Europa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mas
pressentimos, ao ler, que é bem maior a força dos mitos e lendas que alimentam
o imaginário dos homens e das suas nações, e do destino eventual a que são votados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14pt;">Finalmente, a partir do capítulo 37, a grande
reviravolta, como nas grandes tragédias que nos surpreendem nos palcos (do
teatro ou das vidas). Cem tem um filho, cuja existência ignorava, concebido
naquela noite de paixão com a Mulher dos Cabelos Vermelhos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Pamuk vinha, de longe, com subtileza, de forma
cautelosa, insidiosa até, sugerindo que nada estava ali a acontecer por acaso.
A leitura de livros que se referiam a mitos descodificados por Freud,
descobre-se mais tarde, no caso de Édipo Rei, e outros que o jovem narrador,
Cem, que queria ser escritor, escrever o seu Livro) - tudo viria a ter uma
razão que não era de acaso, era de destino traçado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Cem, já casado, visitando Museus pelo mundo, com a sua
jovem mulher, descobre, graças à gentileza de uma curadora, a grande epopeia <i style="mso-bidi-font-style: normal;">SHAHNAMEH</i>, o Livro Persa dos Reis, que
não conhecia e era um enorme repositório de mitos, lendas, fábulas, narrativas,
entre elas a que ele tinha visto representada pelo Teatro das Moralidades, e em
que o Sultão mata o seu filho, desfazendo-se em lágrimas e fazendo chorar toda
a plateia, de emoção. A Mulher dos Cabelos Vermelhos tinha aí o seu grande
momento de representação, como se de facto estivesse a viver um tal desgosto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">No fundo, de novo em contraste com o Édipo ocidental –
em que o filho mata o pai (embora sem saber) tínhamos aqui uma versão oriental
conhecida e lida desde sempre, em que pelo contrário é o pai que mata o filho.
Mas em ambas as histórias por falta de se reconhecerem no momento da luta. Outra
subtileza com que Pamuk nos deixa, para absorvemos o que pode existir nas
diferenças, porque ele, na narrativa torna real outro mito, o de Freud: pai e
filho lutam, sabendo finalmente quem são, e o filho, que se deu a conhecer, sem
esconder revolta e ódio ao pai que o ignorou, mata Cem, (dirá depois que foi em
legítima defesa) arrancando-lhe a pistola de mão e baleando-o num olho, antes
de o atirar para dentro do poço que o pai ajudara a erguer. Assim, em leitura
moderna, se cumpre o seu destino: cegar um pai e matá-lo, porque de todo o modo
Édipo é o que teria feito: cegar-se, de arrependimento. Já fora cego, antes
mesmo de o ser.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Passo adiante uma reflexão que se me foi impondo, mas
deixo para outros momentos: a questão da Culpa, que nos conduzirá para lá da
força do Destino à questão da Queda, do Pecado original.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Mestre Mahmut e a semanas da busca da água num poço já
tão fundo, como o se fosse o centro último da terra (teria ele morrido, estaria
vivo, alguém o teria salvo, libertando assim o jovem, agora homem, do sentimento
de culpa que nunca o abandonara? ) –torna-se em obsessão que o levará a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ongoeren</i>, numa espécie de regresso às
origens: ali tudo começara, sem esquecer a iniciação ao amor pela Mulher de
Cabelos Vermelhos, ali se desvendaria a verdade (constava por ali, pois era um
meio pequeno, que ele abandonara à sua sorte o Mestre, e tivera um filho dessa
Mulher, abandonado também).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">A narrativa acelera, como numa tragédia que precisa
rapidamente de chegar a um desfecho.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Quanto ao suporte mítico vamos ficando entre Sophocles
e a épica de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Shahnameh</i> e em breve,
quando Cem é conduzido, sem saber de início que é o filho que o conduz ao lugar
onde o poço fatídico se encontra, mas já carregando no peito tanta incerteza,
tanta interrogação e mesmo tanto medo, tanta culpa – até que o desfecho, na
noite escura, entre uma luta e uma discussão carregada de sentido finalmente se
dá. É o filho que mata o pai. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">O filho, concebido na noite de uma paixão fogosa,
transforma de repente a antiga deusa Inanna na cruel deusa Ishtar, variante
também ela da Grande Mãe, a que inicia e mata depois os seus amantes de uma
única vez, para que nesse sacrifício a fertilidade da terra se perpetue sempre.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14pt;">O romance está dividido em 3 partes.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">E agora Pamuk, como Joyce no Torrencial <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Monólogo de Molly Bloom</i>, dá uma voz
igualmente torrencial à Mulher dos Cabelos Vermelhos, que ali se ergue em
defesa do filho, afirmando que foi em legítima defesa, e sem intenção de
matar,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que <i>Enver</i> (é o nome do filho)
durante a luta acabou por cegar e matar o pai, atirando o corpo para o poço de
maldição.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">A Mulher, ligada ainda, com os seus sessenta anos, à troupe do
seu teatro, une todos os pontos, preenche todas as falhas e lacunas desta história
de magia com que Pamuk nos tinha vindo a encantar. E de que modo se chega ao
final mítico, e trágico, de que ela espera dos Juízes que o filho venha a ser
ilibado. No entretanto, entre muitas carícias e consolos, promete vir visitá-lo
à prisão, ler as páginas da epopeia que é a deles, a dos Reis Persas e em que
as histórias da Vida são contadas, na sua verdade mítica de sempre, universal.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span><br />
<span style="font-size: 18.6667px;">É ela quem afinal salva Mestre Mahmut, e ajuda a que o retirem do fundo do poço, quando vê passar ao longe, de mala na mão o jovem Cem e deduz que alguma coisa devia ter acontecido para que ele abandonasse o seu trabalho. Levam-no para o hospital, onde é tratado.</span><br />
<span style="font-size: 18.6667px;">Nessa altura ainda não sabia que ficara grávida do filho de Cem, fruto dessa noite de louco amor por um jovem tão mais novo, que podia ser seu filho (por aqui subtilmente se alude ao mito grego).</span><br />
<span style="font-size: 18.6667px;">E assim vai contando a sua história, que esclarece tudo o que ficara oculto na narrativa em suspenso de Pamuk...uma arte magnífica de labor, ou de bordado oriental. Não omite, na narrativa, como se extasiava ao ver crescer o filho de Cem, o seu corpo macio, que lavava e acariciava (e por aqui, de novo a subtil relação com o incesto grego) e como nele colocou todas as expectativas de que viessem a conhecer-se, ainda que de forma inesperada, e Enver pudesse ser o escritor que fora o sonho de Cem, que trocara a arte pelo negócio e pelo sucesso que o levaria, no fim, a uma morte trágica. </span><br />
<span style="font-size: 18.6667px;">Há mais mistério adiante, mas terão que ler sozinhos...Deixo reflexão sobre duas figuras em contraponto: O Mestre Vedor é o Sábio, que conta as lendas persas e a história de Sohrab, morto pelo seu pai, e a Mulher é <i>medianeira </i>e <i>transmissora</i>, neste novo Édipo moderno.</span><br />
<span style="font-size: 18.6667px;">O romance levantou-me dúvidas, sobre o que é a Culpa, o que é a Mentira, em que ponto residem, da história mítica da humanidade? Fiquei e continuo a pensar.</span><br />
<span style="font-size: 18.6667px;">Escrevi um pouco, nas notas que escrevo ao acaso dos dias, quando tudo o que leio nos jornais, vejo na televisão ou encontro no facebook me aborrecem de morte. O facebook é o espelho do que somos: simplórios e grosseiros.</span><br />
<span style="font-size: 18.6667px;">Mas não tenho um Pamuk novo para ler todos os dias...</span><br />
<b style="font-size: 14pt;">6 de
Novembro (</b><span style="font-size: 14pt;">das minhas notas, inéditas</span><b style="font-size: 14pt;">)</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Acordei com a ideia de retomar o que é afinal a CULPA,
a mancha primordial, de que se ocupa Pamuk no romance da Mulher dos Cabelos
Vermelhos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Ficou muito por dizer no blog. Esse Édipo antigo,
arcaico e simbólico que ele recupera no romance, estabelecendo uma espécie de
ponte entre duas culturas, a ocidental e a oriental, a que ele pertence, não
esclarece com a simplicidade da leitura de Freud a descida ao poço, o abandono,
a sedução quase incestuosa entre a Mulher e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cem</i>,
o jovem que iniciou na arte de amar e a quem ela diz eu podia ser tua mãe (pela
diferença de idades, mas também porque fora antes amante do seu pai) e depois o
próprio filho de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cem</i>, que a
engravidara, sem saber, cuja existência e cujo nome ela oculta, amando-o por
rever nele a beleza de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cem</i>, na mesma
idade, jovem, e cuidando dele, até no banho, com um desvelo mais de amante do
que de mãe, deixando no ar uma quase suspeição de incesto não explícito. O
verdadeiro nome do filho é <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Enver</i>, mas
ela habituou-o a usar outro nome, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Serhat</i>
– não queria a revelação (que se daria mais tarde, tragicamente) que o
identificasse logo: assim vai ele, conduzindo o pai, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cem</i>, num logro ( a mentira ) que culminará na sua morte, em luta
violenta como que de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>castigo, ajuste de
contas, de há muito aguardado. Cega-o com um tiro e mata-o. </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;"><o:p> </o:p></span><span style="font-size: 14pt;">Voltando à ideia de culpa: residirá então na mentira?</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 14.0pt;">Afinal neste romance tudo é construído, como se descobre no
fim, pela narrativa da mulher, em <i>trompe-l’oeil</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 14.0pt;">Jogo de enganos: ela não é ruiva natural, pinta o
cabelo de vermelho, como viu noutra mulher, um dia num café, e como era fácil
de fazer, sendo ela actriz, “mulheres daquelas”, entenda-se, capazes de tudo,
como se dizia, de pequena moral...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 14.0pt;">Esse é o primeiro gesto de mentira e sedução. Haverá
outros, para que se substancie o mito trágico de um Édipo agora em ponto miúdo, de uma escrita de marca oriental, como se inscrito numa miniatura de um tapete persa muito antigo...<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-size: 14.0pt;">E agora a leitura que se impõe:</span><br />
<span style="font-size: 14.0pt;">nos Penguin Classics, ABOLKASEM FERDOWSI, <i>SHAHNAMEH, The Persian Book of Kings, </i>translated by Dick Davis, forward by Azar Nafisi, ed. 2007, revisto e ampliado em 2016. Julgo que é este o momento de ler, nem que seja ao acaso das páginas, as belas histórias que contém.</span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<!--EndFragment--><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<!--EndFragment--><br />Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-42356730100480852972018-04-14T04:02:00.004-07:002018-04-14T05:42:21.770-07:00Teresa Balté e Leonor Beltrán<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;"> </span><span style="font-family: "times new roman"; font-size: x-small;">Duas exposições, dois caminhos:</span><br />
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Teresa Balté na Perve Galeria,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Leonor Beltrán na Casa da América Latina<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;"><o:p> </o:p>Inauguradas quase em simultâneo, a primeira no dia 12 de
Abril, a segunda no dia 13, tão diferentes e no fundo tão complementares.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Falemos primeiro de Teresa: expõe as suas aguarelas e
técnicas mistas, obras que o curador Carlos Cabral Nunes foi redescobrir,
datadas dos anos sessenta, na sua maioria, com as marcas de época de um
surrealismo colorido, expressionista quase, e lírico, sempre, que o pintor Cruzeiro
Seixas tinha em seu poder e gentilmente disponibilizou para esta grande
antológica numa galeria que é mágica, são espaços de uma Alfama arcaica
iluminada pela luz e pelo brilho da Arte, respirando por ali em liberdade.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Diz a pintora, num breve texto de 1992, a respeito destas
pinturas agora de novo exibidas, com o título de PINTAR AS COISAS:<o:p></o:p></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-1ujYohxlBw8/WtH2Y9UEHII/AAAAAAAACi0/V3coWBch7TgoqV-Er9YC3ZN9IgDj6tbNwCLcBGAs/s1600/20180414_133426.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-1ujYohxlBw8/WtH2Y9UEHII/AAAAAAAACi0/V3coWBch7TgoqV-Er9YC3ZN9IgDj6tbNwCLcBGAs/s320/20180414_133426.jpg" width="240" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">“ Restaurar as ilusões, soltando a perspectiva ou conjugando
água e fogo, tinta e nervo. Exercitar a imaginação elástica. Desaguar na
enseada dos símbolos. Depois cortar a corda apodrecida e naufragar o papel nos
mares da China. Recriar então o caos (...) colar noutros espaços os lugares.
Olhar pelo golpe entre as pálpebras ou pelas cicatrizes que corrompem o tronco
do homem e da árvore, a folha-pluma-alma...até à náusea.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Gritar de novo. Já não cantar de manso. Porque a boca secou
e o discurso é artificial e artificioso. Descolar então. Voar sem rumo. Pelos
labirintos da vertigem. Pelo absurdo de não haver absurdo. Pela refluxa
nostalgia do abscôndito. Descolar ligeiramente as retinas”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Sendo esta pintora também uma poeta de obra já longa, e
meditada, é às suas palavras que entendi entregar a reflexão sobre o que ali,
entre formas e rostos, e um certo e expressivo bestiário animal, expondo curvas de serpentes, asas de borboletas, agudas cabeças de pássaro,
que surgem do nada prontos, quem sabe, a devorar um rosto já de olhos fechados,
baleias humanizadas e expectantes, prontas a receber a chama já sem luz de um
Ícaro cadente, nas palavras que cito e que alguns belos poemas inéditos
pontuam, encontro afinal um dos caminhos: o que se encontra lá fora, que é
feito de tudo um pouco, do mais banal episódio ao mais profundo segredo. Nascem
monstros da treva, do negro da sua alma (<i>nigredo</i> dos alquimistas, marca da mutação) mas nas mãos de Teresa irão sofrer muitas transformações, cobre-os
de luz e côr, retira-lhes a máscara que os cobre, e tudo nestes quadros de
repente explode e dá-se à nossa frente um novo nascimento, o de um cosmos ao
mesmo tempo caos mas que alguma divindade por dentro iluminou.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-2MnZ_F-dZ8o/WtH3Giu-dMI/AAAAAAAACjA/cPHl6A2KdUUyyy1xWe3cmK1teHo667z-QCLcBGAs/s1600/20180414_133958.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-2MnZ_F-dZ8o/WtH3Giu-dMI/AAAAAAAACjA/cPHl6A2KdUUyyy1xWe3cmK1teHo667z-QCLcBGAs/s320/20180414_133958.jpg" width="240" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;">Bem diferente é o caminho
percorrido por Leonor Beltrán, pintora também ela já de longo percurso, não é o
PINTAR DAS COISAS que ela expõe, mas sim o pintar da alma: não das coisas,
podia ser, as coisas têm alma, cada uma a seu modo, como as plantas ou os
animais.</span><br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Não. O que ali, finamente
desenhado a tinta da China, com lápis ou pincel, é um conjunto de meditações
todas elas viradas para dentro, um mundo esférico, por vezes inacabado, como se
de uma renda abandonada a meio se tratasse, um mundo circular que se procura
perfeito, seja a partir de um ponto que foi ponto inicial, no dizer de um
Nicolau de Cusa, ou resultante de um movimento que se desejou completo, Todo e
Uno, mandálico no sentido mais junguiano do termo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Leonor chamou MOVIMENTO 2 ao
seu conjunto, que também ele, como o de Teresa Balté reúne em antologia vários
anos, desde os anos sessenta (o que há de tão surpreendente ainda hoje, nesta
década de tanta escrita livre, onírica, libertária, e ao mesmo tempo de tanta
análise profunda dos cantos mais recônditos da alma? Breton e os surrealistas
já se tinham apropriado do imaginário da noite, mas Jung ainda discutia com
Freud a existência de arquétipos e de um inconsciente colectivo).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Já por aqui se nota a
primeira diferença do olhar destas pintoras e dos seus dois caminhos, ambos tão
sedutores: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Teresa pinta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">as coisas</i>, está certamente mais perto de
Freud, naqueles anos em que pinta. Leonor mais perto de Jung,
ainda que talvez não saiba. O seu movimento é o da busca do sentido das finas
teias da <i>alma</i>. É assim que da
pincelada cheia, evocando Michaux, numa primeira série de quadros que podiam
ter saído de LA NUIT REMUE, a noite em que tudo se mexe, de onde tudo se escapa
em busca de luz melhor, caminhamos com ela para outras séries em que o finíssimo
ponto é de bordado, de aranha ou de tecedeira, das que <i>desenham </i>a alma com o sopro da vida ou com tesoura infame a interrompem de súbito e sem
perdão.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Flutuamos nessas teias, num
movimento que suspende, não embala, interpela, não responde. Há por vezes uma
construção geométrica, elaborada, que se afunda no coração mandálico da teia e
penso : Escher passou por aqui. Mas Escher seria ainda um outro caso à parte:
jogos de espelhos, de ocultação e desafio de elaboração complexa, geométrica,
matemática. Ainda que escondendo, como na alquimia, aquela fusão andrógina,
platónica, dos rostos dos amantes. Com Escher, que alguma pintura de Leonor me
faz aqui recordar, regresso à harmonia pitagórica de uma matemática secreta,
primordial. Mas Leonor vai mais longe: despoja-se dos jogos que seriam para
ela, quem sabe, uma fácil tentação. E entrega-se ao seu labor de formiga, de
trabalho e entrega humilde, pondo de parte toda e qualquer ostentação de
cigarra. Depura-se, em cada forma, quando vai chegando ao fim do que ela
própria não saberia ainda revelar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Porque na alma tudo se
esconde, nada se revela, enquanto não se atinge o que é seu ponto vital. Um
ponto de muitos pontos, caminhos e movimentos de muitos desvios feitos e
refeitos e novamente desfeitos...Ali ficamos presos, no Uno da forma, que se
ampliou num <i style="mso-bidi-font-style: normal;">centro</i> que é vital ou na
sua interrupção.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Que significa o 2, na escolha
do título? (Para mim todo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o título é já
indicação).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Que ali se retomou o célebre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Axioma de Maria</i>, de que Jung (ele mais
uma vez) tanto gostou, e tanto o estudou nos alquimistas e nos grandes
criadores, como Goethe, no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fausto</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">É em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Psycholgie und Alchemie</i> (1944), que Jung apresenta o que chama de
“um dos axiomas centrais da alquimia” a afirmação de Maria Profetisa:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“O Um torna-se Dois, o Dois torna-se Três, e
do Terceiro se forma o Uno como Quarto” (p. 41). Afastando-se dos estudos
puramente da doutrina química, científica, dos autores do seu tempo, procura
Jung, como diz, trazer à luz a problemática histórico-religiosa e psicológica
dos temas ligados à alquimia. Considera a alquimia como uma espécie de
sub-corrente, ou corrente oculta da superfície dominante da cristandade. É
vista por ele como um sonho em face da consciência, compensando, como os sonhos
fazem, as lacunas, os conflitos, que na consciência se debatem.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">O número dois significa
precisamente a Mulher, a Terra, o subterrâneo (oculto) A Lua, o Mal,
inclusivamente. Basta recordar que Eva é o número 2 de Adão...e é culpada de
ceder à tentação da serpente, que provocará a Queda e<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>expulsão do Jardim do Éden.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Por outras palavras, encerra
perigo este número, que por outro lado é o que permite a criação do par
primordial, e gerado por ele, da espécie humana. Maria Profetisa, também
denominada a Judia, ou a Copta, irmã de Moisés, -na tradição alquímica- é por
vezes aproximada da Maria que conhecemos dos textos gnósticos do início dos
séculos II-III.Pareço estar a desviar-mse do ponto da minha reflexão, e da obra
de Leonor, mas não estou. Chego então ao mais importante: Maria Profetisa
sublinha muitas vezes o seguinte:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">“ Todo o segredo (entenda-se,
da Obra alquímica)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>reside no
conhecimento do que é o vaso hermético. O Uno é o vaso (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Unum est vas). </i>Por isso tem de ser <i style="mso-bidi-font-style: normal;">redondo</i>, para que imite o cosmos esférico. É uma espécie de matrix,
de útero, do qual o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">filius philosophorum,</i>
a Pedra maravilhosa, poderá nascer. Daí que por vezes também se refira a forma
de ovo deste vaso. Mas Jung acrescenta que é preciso ter em atenção que estamos
perante símbolos, que este vaso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">uno</i> exprime
uma ideia mítica, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mística,</i>como todos
os símbolos alquímicos (p.327).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Se perante alguns dos quadros
de Leonor Beltrán de imediato nos sentimos próximos de um Mandala, ou de uma
experiência próxima desse exercício de meditação de que Jung, inspirado na
mística oriental, se serviu para recuperar a sua alma de uma depressão que lhe
devorava a vida, é porque há neles essa energia contaminante e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">manifesta</i>. Leonor expõe movimento e
caminho (Jung só depois da sua morte autorizou a divulgação do célebre Livro
Vermelho), com uma generosidade que a engrandece, e à sua obra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Saudemos pois, em percursos
tão diversos, um imaginário que se completa, na sua diferença: Seja para a
contemplação do que nos é (aparentemente apenas) exterior, ou do que nos é
interior (mas em necessária e vital revelação).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;">Em resumo, saudemos os
criadores, na sua criação. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
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<!--EndFragment-->Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-66039103479981446132018-04-08T07:49:00.002-07:002018-04-08T07:50:17.826-07:00Remo F. Roth HOLY WEDDING,Pari Publishing, 2017<span style="font-size: xx-small;">O sub-título da obra indica a inclusão da Sincronicidade (conceito que Jung definiu) e dos princípios herméticos na visão do mundo do século XXI. É último volume de uma trilogia, <i>Return of the World Soul I, </i>e <i>Return of the World Soul II. </i>Neste terceiro volume o autor debruça-se sobre os limites da consciência humana contemporânea, estudando o conceito e a doutrina junguiana do <i>Casamento Sagrado</i> (encontramos por vezes outros termos, como <i>Casamento Químico</i>, recuperando as célebres <i>Bodas Químicas</i> de Johann Valentin Andreae, um texto fundador do rosicrucismo alquímico na Alemanha).</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Em que consiste este Casamento Sagrado)? Dito de modo simples, na união da psique com a matéria, ou do espiritual e do material na própria psique, pois é nela que essa união, essa fusão de opostos se verifica.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Roth refere que é nesta união de <i>pensamento e emoção,</i> <i>logos e eros, espírito e matéria, </i>que<i> </i>se desenvolve a psique, na espécie humana, e mais até, se propicia a sua sobrevivência. </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">A nossa psique, entenda-se a nossa mente (<i>mind</i>), tem uma estrutura bipolar, dinâmica, e o que o autor nos propõe é a aventura de explorar, navegando em ambas, uma união alquímica, que lhe serve de modelo para uma vivência exemplar e adequada ao século XXI.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Este é um autor, de formação junguiana, discípulo de Marie-Louise von Franz, tal como ela o foi de Carl Gustav Jung e a quem ela terá dito: </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">" Eu não posso ir além de C.G. Jung, mas você tem de ir".</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Nascido em Zurique, em 1943, Roth procura investigar a realidade psicofísica de W. Pauli, ou como Jung definia, o <i>unus mundus </i>tal como o encontramos nas doutrinas do mundo mágico do Um e do Todo, da alquimia, da filosofia hermética, do taoísmo e da alquimia chinesa, de que Jung, com Richard Wilhelm (o grande tradutor do <i>I Ching</i> e do <i>Tratado da Flôr de Ouro) </i>igualmente se ocupou.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Procura-se, nesta obra, o que se procurou durante séculos: a recuperação de uma Totalidade, de uma Unidade perdida, que faça do ser humano uma criatura completa em si mesma, e nessa Completude integrada no Todo que é o Universo (ou o Deus que o criou).</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Que neste momento, já falecido Stephen Hawking, mas sem que se tenha esgotado o seu sonho de encontrar a fórmula do Todo que explicasse o Universo, não deixa de ser interessante, posso mesmo dizer importante, que um psicólogo das profundidades, junguiano, deseje ir ao encontro do Físico que é Pauli, para sonhar com um modelo que faça avançar um novo pensamento para o século, uma nova doutrina, um novo modelo, ainda não de suporte matemático, mas de suporte puramente feito de energia emocional.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Não admira que Roth seja hoje em dia considerado um "abridor " de sonhos, além de terapeuta.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Numa carta de 1953 Jung escrevia a Pauli: </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">" O problema da <i>coniunctio </i>tem de ser guardado para o futuro; é mais do que aquilo a que posso entregar-me, e o meu coração reage se me demoro muito tempo nestas áreas. O meu ensaio sobre o <i>Espírito da Psicologia</i>, de 1946, resultou num ataque muito sério de taquicardia, e a sincronicidade provocou o resto". </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">O ensaio referido está publicado com o título de <i>On the Nature of the Psyche</i>, na tradução inglesa das obras completas,vol.8.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Podemos sofrer, e mesmo adoecer, como aconteceu a Jung, ao mergulhar no silêncio das trevas que há na alma. Mas também se adoece, ou mesmo morre, se não se procura a voz que está lá dentro.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Essa é a função do psicólogo actual, como era outrora a do filósofo hermético no escuro da sua caverna, ou diante do seu forno alquímico.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-9084077436033367192018-03-16T08:00:00.002-07:002020-03-25T09:11:04.936-07:00O Livro Vermelho de Jung<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-Es0jw_SYReQ/WqvVDb8HLHI/AAAAAAAAChg/rdhXPWICeO04C220RbDI1jhPWvV9nZCXQCLcBGAs/s1600/images.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="267" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-Es0jw_SYReQ/WqvVDb8HLHI/AAAAAAAAChg/rdhXPWICeO04C220RbDI1jhPWvV9nZCXQCLcBGAs/s320/images.jpeg" width="213" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">O título da Obra que vou citar, e de que vou partir de início, é de Stanford L. Drob, <i>READING THE RED BOOK</i>, an interpretative Guide to C. G. Jung's <i>Liber Novus.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">A sua edição, de 2012 teve o elogio de toda uma imprensa, da mais erudita à que mais aprecia a divulgação feita com seriedade e qualidade. Basta ler na contracapa os extractos.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Este <i>Liber Novus</i>, de que se aguardava a publicação em 2009, é uma obra enigmática e profunda, que precisa de facto de um guia que conheça a Psicologia das Profundidades e aborde os grandes temas aqui expostos com conhecimento, sem leviandade, superficial ou pior, grosseira de apressada. Muitas vezes é pela pressa de editar - ser o primeiro - que se estraga a aproximação de futuros leitores, estudiosos ou leigos. </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">O Livro Vermelho importa tanto à Psicologia como à História das Ideias ( e acrescento também das Religiões). Percorre o labirinto das associações, imagens, temas que se prendem com a filosofia clássica, moderna, post-moderna, alcançando também conceitos como os da mística, ocidental e oriental, a que deu especial atenção. Devolve, como diz alguém, a perspectiva da Alma a um tempo, que vivemos de grande contaminação e degradação pela política, economia, e práticas educacionais ( Professor, Robert D. Romanyshin). </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Do c.v. deste Guia de Leitura de Jung, publicado por DROB, pareceu-me igualmente de destacar a obra <i>Kabbalah and Postmodernism: a dialog and Kabbalisitc Visons: C.G. Jung and Jewish Mysticism. </i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Mas voltando ao Liber Novus:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Para Jung os sonhos eram desafios à complacência do ego, corrigindo uma visão parcial da consciência e consequentes atitudes, ou eram mensagens do inconsciente pondo em causa os nosso habituais modos de pensar, de sentir e de viver.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">É sobretudo este lado, - do questionamento, da interpelação, do desafio - que sempre me interessou, e me transformou em estudiosa de matérias como as da alquimia e simbolismo das várias doutrinas, desde Zosimo, passando pela Idade Média, até aos tempos modernos, com expressão forte na criação artística, ainda hoje. Pois o que é um poema (ou um quadro, sobretudo com os surrealistas, confessados ou não) senão um sonho ampliado na dimensão do inconsciente, e que a consciência absorve? É James Hillman (neo-junguiano actual) quem confirma esta ideia, de que o sonho, no Livro Vermelho é a exposição de uma <i>doutrina</i>, mais do que um mero sonho individual. Ao mesmo tempo estranho (quase grotesco, de tanta exuberância) diz o autor na Introdução (p.xviii) é preciso que nos afundemos na sua narrativa e nas suas imagens pintadas. E que nos coloquemos também no contexto em que a obra foi escrita, tanto no seu tempo como no conjunto dos escritos de Jung em que eram expostos novos paradigmas de abordagem de uma Psicologia para novos tempos.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Jung avisa para o facto de que não poderá haver uma interpretação definitiva de um sonho, nem uma teoria definitiva sobre a psicologia. As várias teorias existentes no seu tempo exprimiam os "tipos psicológicos" dos seus autores, (a discussão e a zanga com Freud, bem testemunham o exemplo), e portanto apenas transmitiam uma verdade relativizada, parcial. Daí que a principal abordagem que o autor deste guia fez ao Livro, se concentre sobretudo nos grandes temas de Deus, da humanidade, da loucura, do caos, da morte, da ciência, da Razão, do conhecimento, da linguagem, da lógica e do mal.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Escrevi, noutro post sobre <i>Dizer o Mal</i>, ainda sem ter lido este Livro Vermelho, que só agora tenho em mão, e que começo por uma iniciação mais esclarecedora, antes de me debruçar sobre o seu mistério, que envolve texto e imagem (os Mandalas).</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Concordo que estarei perante uma obra mais ligada à História das Ideias, do Pensamento Humano, do que à ciência da psicologia. E não me admira que por isso mesmo haja uma estrutura arquetípica nela, fundadora, criadora, inspiradora, como tem sido, para muitos de nós.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Lendo os sonhos, minuciosamente descritos, caminhamos com Jung no seu processo de individuação, uma viagem íntima, feita de espiritualidade, que inclui, das múltiplas culturas, religiões e civilizações do mundo, tradições como as do Cristianismo, do Gnosticismo, da Kabbalah, do Taoísmo e da Alquimia antiga. Tanto fio de pensamento para ir seguindo...</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Importante, mais do que meditar os textos, será a meditação das imagens. O que nelas se exprime é uma narrativa do imaginário indizível, o que fica muito aquém ou muito para além do <i>dizer</i> das palavras. Entramos no secreto mundo de mitos e arquétipos, que assim recuperados se apropriam da substância mais funda da nossa psique, das emoções e sentimentos que deste modo se materializam, se revelam. Faltará entender. Para Jung, esta sua obra, concebida ao modo dos manuscritos medievais religiosos, é um todo, religioso na forma e no conteúdo. A edição <i>facsimile</i>, enorme, impede que desde logo nos prendamos à leitura. Contudo é imperioso ler, voltar a ler, estudar e meditar.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Daí a importância deste guia de leitura deste <i>Reader</i> que o Prof. Drob generosamente preparou para o presente e para o futuro de todos os estudiosos.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Retoma a cé</span><span style="font-size: xx-small;">lebre legenda do MUTUS LIBER: <i>Ora, Lege, Lege, Lege, Relege, Labora et </i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Invenies.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"> Reza, Lê, Lê, Lê, Relê, Trabalha e Descobres.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">E finalmente, como aconteceu, julgamos, com Jung e as sua míticas imagens: <i>Oculatus Abis, </i>Partes Munido de Olhos.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Ou, simplificando: adquiriste a clarividência que buscavas. </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Quem sabe se por uma <i>sincronicidade</i>, mais do que por um acaso feliz, destes que existem, o Facebook, nem sempre recomendável, tem trazido aos seus leitores frases soltas de Clarice Lispector, e entre elas uma que se refere ao silêncio e solidão de uma tarde feliz em que ela sente que houve um "encontro do eu com o eu". Momento raro, sem dúvida. E ocorre-me, a este propósito, citar Jung, na sua exposição sempre tão clara do que é a busca de um encontro assim, que só no silêncio e na solidão da alma se poderia dar. </span><span style="font-size: xx-small;">Diz ele que para encontrar o caminho da alma é preciso afastar-se dos homens e das coisas, e identificar-se completamente com os seus pensamentos, para depois lhe ser possível (em movimento inverso ) desligar-se deles. Deste modo se faz da alma virtualmente um deserto, e focado nesse vazio, se permite que nasça na alma um "fruto maravilhoso". O fruto é o do imaginário criativo, o dos símbolos vividos na plenitude de uma psique liberta dos constrangimentos que lhe eram alheios. </span><span style="font-size: xx-small;">(Livro Vermelho, cap. IV, O Deserto). O encontro do eu com o eu de que falou Clarice Lispector.</span><br />
<br />
<span style="font-size: xx-small;"> </span>Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-43475504209733256932018-01-31T07:20:00.000-08:002019-07-20T07:19:05.952-07:00Manuel Aires Mateus vs. Antoni Gaudí e um Quarteto de cordas pelo meio<span style="font-size: x-small;">I</span><br />
<span style="font-size: x-small;">O título do post não explica tudo.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Porquê e de onde me vem esta ideia de contrapôr Gaudí a Manuel Mateus? </span><br />
<span style="font-size: x-small;">Quando em Barcelona visitei a catedral da Sagrada Família e outras casas de Gaudí fiquei impressionada, por um lado, com a intenção modernista, mas por outro, com a relação expressamente procurada com a natureza e a religião, ou melhor, uma experiência mística que de algum modo o seu neo-gótico excessivo, barroco de tão intencionalmente trabalhado, pudesse proporcionar.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Não sei como reagiram outros: eu <i>distraí-me</i> com o apelo da forma, com o apelo da côr, com uma obra (e o mesmo senti nas outras) que não libertava o espaço, (como o gótico despojado dos séculos passados, o nú do românico de pedra mais humilde) mas antes o capturava nas curvas envolventes.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">A mim, fazia-me falta o que encontrei nas obras de Manuel Mateus: a linha que liberta, a luz branca que tudo contém e por isso de mais nada precisa, (como na <i>albedo</i> dos alquimistas gregos) e ocorreu-me que se podiam contrapôr as curvas de Gaudí às rectas de Mateus, sendo que estas sim, permitiam uma leitura infinita.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">São infinitas as linhas rectas, deixam um espaço que livremente respira, são fechadas as curvas que afinal nas suas dobras esconsas ainda que coloridas, não permitem que se avance.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Como falar então de espiritualidade?</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Num dos artistas o esbanjamento da imaginação (com o acumular das imagens), no outro o despojamento da ideia condutora e da imagem-força que lhe induz.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Num, o permanente excesso, no outro a subtil contenção que permite que a luz entre, na sua linha infinita. Apela, deste modo, a uma mesma mística, quem sabe mais e melhor vivida, porque não permite olhares mais distraídos?</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Um arquitecto é um criador que refaz o mundo à sua volta.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Contempla, imagina, desenha, projecta. Num universo em expansão é natural que a obra reflicta, ou mesmo busque, esse espaço infinito. </span><br />
<span style="font-size: x-small;">E serve-o melhor que a linha curva, a linha recta. E que um espaço fechado, um espaço aberto.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Rasgado, mesmo que, por vezes, como Gaudí, o erga para o céu.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Agora surge a pergunta: porquê falar em alquimia?</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Porque no caso de Gaudí, a estrutura do seu imaginário apontava para a fase da <i>cauda pavonis, </i>a colorida "cauda de pavão" significando, no trabalho dos adeptos, o momento em que a <i>materia prima</i> se desmultiplicava numa feérica abundância de cores, que mais tarde seriam sublimadas na <i>albedo</i>, a côr branca, indicadora da perfeição a alcançar. Aqui entraria um outro imaginário, o de Manuel Mateus, dos brancos espaços abertos, infinitos.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">II</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Associação de ideias, de que Breton tanto gostava, foi em parte o que me aconteceu: ouvir a intervenção de Manuel Aires Mateus na RTP 2, no programa de Anabela Mota Ribeiro ( o segundo já da nova série, que recomendo) levando, como ela pede, uma ou duas sugestões que se prendessem de algum modo com os seus interesses e sua inspiração, sendo ele um arquitecto de mérito nacional e internacional, mais do que reconhecido. E ele, com a maior simplicidade levou um romance, <b>o romance </b>de Tommaso di Lampedusa, o Príncipe da Sicília que nessa obra magistral que é <i>O Leopardo</i>, retrata um tempo, o da grande mudança "para que tudo ficasse na mesma", como lhe diz o sobrinho que será seu herdeiro.</span><span style="font-size: x-small;"> Esse tempo, que o autor retrata, de ascensão de uma nova classe, burguesa, boçal, como se vê no filme que o livro inspira, ao mesmo tempo o desgosta e lhe dá uma sabedoria que é só própria de quem sabe olhar e ver ao longe, na distância, o que nas civilizações foi sempre marca distintiva : a <i>mudança</i>, a dada altura a imperiosa mudança. Chama-se evolução.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Daqui partimos para a mudança de épocas, de gostos, de prioridades, de estilos. Assim se faz a evolução das sociedades, e assim se fez, na nossa sociedade ocidental, também na arquitectura, com os seus criadores. A palavra chave, na intervenção de Manuel Mateus, como nas longas reflexões de Lampedusa foi, por um lado o tempo, mas por outro e talvez mais sublinhada, como se poderia no espaço (Lampedusa falava de casas, não gostava de dizer palácios, enquanto com o caseiro contemplava a infinita paisagem dos seus campos...) <i>capturar o tempo</i>: o antigo, o actual, o do futuro.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Gaudí (não me esqueci dele) procurava o futuro na convulsão reiterada de um passado arquitectónico que seria irrepetível, como foi. Não dava espaço, não deixava respirar, concebido para que se admirasse e se continuasse adiante, em busca de outra coisa. Essa outra cosia não estava lá, surgiria mais tarde, num adiantado século XX em que a relação entre artes se tornava marcante, buscada e praticada, e também, como Manuel explicou, na arquitectura, depurada e liberta, já num espaço infinito.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Falei em coincidências e aqui está a outra, a que me quero referir, e fez para mim, o pleno da semana:</span><br />
<span style="font-size: x-small;">a apresentação, no Festival de Quartetos de Cordas da Gulbenkian, do Memorável Jack Quartet, que (eu ia dizer me deslumbrou) me deixou <i>pregada</i> à cadeira onde há já uns anos eu não me sentava, naquela sala de concertos. Tocaram, de Andreia Pinto Correia, uma peça intitulada <i>Unvanquished Space (</i>dedicada, nas suas quatro partes, a cada um dos membros do Quarteto, seus amigos de longa data).</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Partiu, como contou na conversa prévia com o público, de um texto literário de autor americano conhecido, em que prevalecia um olhar sobre a sociedade e os seus modos, presenças e ausências, de que não falarei aqui, para não me perder. O interessante é de novo esta relação, neste caso da música, com a criação literária, seu tempo próprio e sobretudo seu espaço: algo invencível.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Traz um conceito que merece muita reflexão: na era em que o espaço cada vez mais se abre, e se procura, num limite infinito, ( com a ajuda também, sem dúvida, das novas descobertas trazidas por astrofísicos e outros sábios que se ocupam do espaço ) este conceito de um espaço invencível: mas que interpela os criadores, os desafia, e aguarda as novas soluções que nos venham propôr...Neste espaço invencível Andreia introduz "periferias da luz". </span><br />
<span style="font-size: x-small;">O que me permite recuperar a reflexão de Manuel Mateus, sobre as linhas, puras, o branco, que atrai e devolve a luz, no espaço que se abre às casas.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">O mesmo se verifica na peça deAndreia, onde os sons se abrem até, quando preciso, ao ruído, os ecos da ponte de Brooklyn, tão conhecida no mundo, por fim dando lugar ao suave mergulho no silêncio que foi rompido, e tal como nas casas brancas projectadas permite que se caminhe pelo misterioso infinito que nos aguarda lá fora.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Lá fora, onde a inspiração ( a respiração) é livre e consentida.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Já estarei um pouco perdida, nestas lucubrações, mas é-me importante agora parar, levada por estes criadores, a novos conceitos, como o de liberdade e infinito.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Somos livres? Ou somos determinados, logo à nascença, como Lampedusa tenta dizer a um sobrinho que já viajou, já limpou a cabeça de preconceitos e a quem o novo modelo social (ainda que injusto, não assusta? ).</span><br />
<span style="font-size: x-small;">E que limites, na sociedade e na arte ainda se nos impõem? Com que linhas, que sons, que casas, podemos ainda sonhar?</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Os infinitos lugares da nossa infância, do nosso crescimento, do nosso amadurecimento.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Onde fica a alquimia, de que parece que me fui perdendo? Nos quatro andamentos da peça de Andreia, que se completam:</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Um labirinto submerso - <i>nigredo</i></span><br />
<span style="font-size: x-small;">Os cantos reluzentes de um espaço por conquistar - <i>cauda pavonis</i></span><br />
<span style="font-size: x-small;">Periferias da luz<i> - albedo</i></span><br />
<span style="font-size: x-small;">Para dentro do silêncio<i>- rubedo</i></span><br />
<span style="font-size: x-small;">Confuso? </span><br />
<span style="font-size: x-small;">A explicação noutra altura, noutro lugar... </span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-86264005029046446532018-01-10T08:25:00.002-08:002018-04-17T05:38:22.545-07:00Deus, Adão e as suas Evas<h4>
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: xx-small;"><i>Les Mythes Hébreux, </i>de Robert Graves e Raphael Patai (Fayard, 1987) são um cuidadoso levantamento de várias fontes, de mitos e símbolos que estão na origem das várias civilizações do médio-oriente e tomaram forma mais definida no Antigo Testamento como o conhecemos hoje em dia. </span><span style="font-size: xx-small;">No post anterior falei de Lilith, a grande-mãe, primeira mulher de Adão, que a repudiou. </span><span style="font-size: xx-small;">Deus fez então mais algumas tentativas. Mas comecemos pela criação de Adão, visto que Eva foi criada em especial para ele, para lhe agradar, ao contrário do que sucedera com Innanna. </span><span style="font-size: xx-small;">Passo a descrever:</span><span style="font-size: xx-small;">"Ao sexto dia, por ordem de Deus, a terra pariu Adão. O fogo, a água, o ar e as trevas, - todos estes elementos se combinaram nas entranhas da terra para produzir os seres vivos que foram surgindo ao longo do terceiro dia, do quinto e do sexto, em que junto com o homem foram criados os animais terrestres e os répteis. </span><span style="font-size: xx-small;">"Deus não usou uma terra qualquer, mas escolheu um pó de grande pureza, para que o homem pudesse ser a coroação da Criação. </span><span style="font-size: xx-small;">Agiu verdadeiramente como uma mulher que mistura a farinha com a água, e de uma parte da massa criou o homem, que se tornou a primeira das oferendas do mundo". </span><span style="font-size: xx-small;">Há outras versões, sobre o local e o tipo de terra que foi usado por Deus, na criação do homem. O nome Adão derivaria da argila vermelha de que foi feito, segundo alguns, segundo outros o nome significa Homem porque a matéria de que foi feito é do Monte sagrado no qual Abraão mais tarde se dispôs a sacrificar o seu filho Isaac, estabelecendo assim um elo sagrado com a humanidade inteira. </span><span style="font-size: xx-small;">Outra versão: Deus terá utilizado duas espécies de pó para a criação de Adão: uma do monte Moriah ( o monte sagrado, umbigo do mundo), e a outra uma mistura retirada dos quatro cantos do mundo e molhada com água de todos os rios e mares existentes. E para garantir a saúde de Adão usou um pó macho e uma terra fêmea. </span><span style="font-size: xx-small;">Ao usar o pó de todos os cantos do mundo Deus garantiu que fosse qual fosse o país em que morressem os descendentes de Adão seriam sempre recolhidos pela terra. </span><span style="font-size: xx-small;">Adiante na descrição do processo de criação deste primeiro homem, conta-se que era ele de tal modo grande que quando se deitava cobria a terra de uma ponta a outra; e quando se punha de pé a sua cabeça tocava no trono divino. Era de uma beleza estonteante, de tal modo que a seu lado Eva, ainda que bela, mais parecia um macaco. Contudo Adão, ao pé de Deus, embora tivesse sido feito à sua imagem, parecia ele mesmo um macaco.</span><span style="font-size: xx-small;">Todos os seres vivos que rodeavam Adão julgaram que ele fora o seu criador e lhe prestaram homenagem. </span><span style="font-size: xx-small;">Este foi um dos mitos, e uma das primeiras versões do que ia acontecendo no Éden, quando Anjos e animais conviviam com o primeiro homem (Graves, pp.77-79). </span><span style="font-size: xx-small;">Não deixa de ser interessante, contudo, verificar que para além dos quatro elementos que o formam é referido um quinto, a treva: uma treva primordial que é também substância do seu corpo moldado. Há logo ali um indicação do <i>negro</i> da alma, uma imperfeição que se revelará depois como uma quase maldição imposta ao ser humano. </span><span style="font-size: xx-small;">Segue-se então a série de companheiras com que este Adão foi sendo confrontado, a seu pedido. </span><span style="font-size: xx-small;">Para que Adão não fosse o único dos seres criados a não ter uma companheira Deus mergulhou-o num sono profundo, tirou-lhe uma costela a que deu forma de mulher e fechou a ferida. Adão acordou e disse: esta criatura será chamada "mulher" porque foi extraída do homem. Homem e mulher serão uma única carne. Eva significa "Mãe de todos os vivos". </span><span style="font-size: xx-small;">Em algumas versões diz-se que Adão pediu a Deus que lhe desse uma companheira depois de ver que todos os seres tinham um par, de ter tentado unir-se às fêmeas que passavam diante de si, mas sem prazer algum.</span><span style="font-size: xx-small;">Deus criou primeiro Lilith, de que já falei noutro post. </span><span style="font-size: xx-small;">Aqui criou-a com lama e lixo em vez de terra pura. Desta união, que seria depois desfeita, nasceram demónios como Asmodeu e outros, que atormentam a humanidade. Lilith acabou expulsa para o que se definiria como região das trevas. </span><span style="font-size: xx-small;">Deus fez então uma nova tentativa: "moldou perante Adão o corpo de uma mulher usando ossos, tecidos, músculos, sangue, e secreções glandulares, cobriu o todo de pele, e colocou tufos de pelos em algumas partes. Ao vê-la Adão sentiu um tal nojo que mesmo quando ela se ergueu na sua plena beleza diante dele a repugnância foi invencível. Então Deus percebeu que mais uma vez tinha falhado e levou esta primeira Eva embora. Para onde foi? Ninguém sabe ao certo" (pp.82-83). </span><span style="font-size: xx-small;">Deus fez uma terceira tentativa, mas agiu com mais cuidado. À costela que retirou de Adão, adormecido, deu a forma de uma mulher. Fez-lhe umas tranças e ornamentou-a, como se fosse uma noiva, com vinte e quatro jóias, antes de acordar Adão. Este ficou deslumbrado. </span><span style="font-size: xx-small;">Noutras versões diz-se que ao princípio Deus tinha pensado em criar dois seres humanos, macho e fêmea; mas acabou por desenhar um único, rosto masculino virado para a frente, e um rosto feminino virado para trás. Depois mudou de ideias tirou o rosto que olhava para trás e fez para este último um corpo de mulher. </span><span style="font-size: xx-small;">E há mais: há versões em que se julga que Adão foi criado como um andrógino, cujos corpos, masculino e feminino, estavam unidos pelas costas:</span><span style="font-size: xx-small;">"Visto que esta posição tornava difíceis as deslocações, e não tornava cómoda a conversa, Deus dividiu o andrógino e deu a cada uma das metades umas costas novas. Colocou estes dois seres, separados, no Éden, proibindo-os de copular" (Graves, 83). </span><span style="font-size: xx-small;">Deus encheu as suas criaturas adâmicas de proibições. </span><span style="font-size: xx-small;">Seriam para ser quebradas e justificar assim o mal da existência? A verdade é que foram quebradas, por incitação de uma serpente que por ali andava, junto delas, com um grande à vontade. Como se fosse um terceiro membro da família...</span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-size: xx-small;"><br /></span></span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-size: xx-small;">Gilbert Durand explicava que um mito era "uma narrativa fundadora". Através do mito adivinhava-se um corte, uma mudança civilizacional, antecipando modelos que deixavam de parte os antigos existentes até aí: transições do paganismo politeísta para um monoteísmo de rituais próprios, dedicados a um só Deus, por exemplo; ou abandono do sacrifício humano em prol da imolação de animais como oferendas; ou reflexão sobre a mortalidade do homem, com a Queda de Adão e Eva expulsos de um Éden perfeito, de luz e pedrarias, em que não seria permitido procriar - com a expulsão surge o castigo infligido a Eva de parir em dôr e sofrimento. </span></span><span style="font-size: xx-small;">Deus criador, neste fragmentos antigos, está muito próximo do homem que criou: engana--se, repete as tentativas de acertar com o gosto de Adão ao moldar a mulher, um corpo que o complete e que lhe agrade...e finalmente, ao descansar no sétimo dia, também se engana, pois o seu Éden tinha <i>ab initio</i>, junto com Adão (no sexto dia) criado uma serpente que se tornou íntima companheira, conversando, interferindo com as ordens do criador, e levando por fim a que caíssem na tentação de comer do fruto da árvore proibida, o que causou a sua expulsão do paraíso. Eva foi a culpada: mulher curiosa, desafiadora, querendo saber mais, quase forçando um Adão mais ingénuo a cometer o pecado. </span><span style="font-size: xx-small;">Nestas versões antigas o jardim do Éden é algo de maravilhoso, jardim de luz, árvores cujos frutos são pedrarias, e colocada entre elas a Árvore do Conhecimento do Bem e do Mal. O primeiro homem depois de Adão a ter entrado vivo no paraíso, segundo outras versões que Graves vai citando, foi Hénoch (p.87). Viu a Árvore da Vida, à sombra da qual Deus muitas vezes descansa. Feita de "ouro e carmim, ultrapassa em beleza todas as outras coisas criadas; frondosa, cobre o jardim inteiro, e há quatro rios- de leite, de mel, de vinho e de azeite- que saem das suas raízes. Um coro de trezentos anjos ocupa-se deste paraíso, do qual há quem diga que não se situa na terra, mas no terceiro céu. Isaac, que foi o visitante seguinte, estudou lá durante três anos; e mais tarde o seu filho, Jacob, teve licença para lá entrar. </span><span style="font-size: xx-small;">Mas nem um nem outro contaram o que lá tinham visto" (p.87).</span><span style="font-size: xx-small;">Estas descrições mais se parecem com visões, ou revelações dadas aos eleitos, do que descrições de uma espaço divino em que os fiéis pudessem de facto acreditar. Moisés também é referido, mas levado a este Éden pelo seu Anjo da Guarda, Shamshiel, que lhe mostrou, entre outras maravilhas, setenta tronos cravados de jóias, destinados aos Justos e pousados em pés de ouro fino, flamejantes safiras e diamantes. No maior e mais rico estava sentado o Pai Abraão.</span><span style="font-size: xx-small;">A seguir a Moisés mais nenhum mortal foi julgado digno do Paraíso, excepto o Rabbi Jehousha ben Lévi, Mestre de excepcional piedade, que entrou graças a uma artimanha, que é a seguinte: quando o Rabbi já estava muito velho, Deus ordenou ao Anjo da Morte que lhe inspirasse o desejo de morrer ; então Jehoshua pediu que lhe mostrassem o lugar que lhe estava reservado, mas antes de se porem a caminho pediu ao Anjo que lhe desse a espada- pois podia, de caminho, haver algum acidente que o fizesse morrer de medo. O Anjo deu-lhe a espada, e quando chegaram ao paraíso sentou o Rabbi no alto do muro e mostrou-lhe o lugar que lhe estaria reservado. Jehoshua saltou abaixo do muro e declarou que ia ficar ali. Os Anjos queixaram-se a Deus: este homem tomou de assalto o paraíso! Mas Deus permitiu que ele ali ficasse, por nunca ter faltado a um juramento, durante a sua vida (Graves, p.88). Esta narrativa continua, mas o que nos interessa aqui é verificar como havia comunicação entre Deus, os homens, os Anjos, e que ora um, ora outros, podiam ser perturbados nas suas decisões, revelando ou alguma inocência ou alguma ignorância que viriam a determinar a continuação do que era suposto acontecer.</span><span style="font-size: xx-small;">O que se discute? Qual o poder de Deus, e dos seus Anjos, sobre as suas criaturas? Abençoadas ou malditas?</span><span style="font-size: xx-small;">Um poder afinal limitado, porque contornável pela astúcia, neste caso, de um Rabbi Santo, ou por uma serpente malvada, no Génesis. Um conquista um lugar no paraíso, os outros são miseravelmente expulsos e castigados, embora Deus tenha, ao sétimo dia, louvado a sua obra e descansado, confiante.</span><span style="font-size: xx-small;">Como Robert Graves aponta nas suas notas (é uma obra que recomendo não apenas pela leitura directa, mas sobretudo pela riqueza de informação que acrescenta nas notas finais),</span><span style="font-size: xx-small;">há muitos elementos da Queda do homem que remontam a épocas muito mais antigas do que os relatos do Antigo Testamento como o conhecemos. Só que a sua sistematização é mais tardia, e até contém, por vezes, elementos de influência grega. </span><span style="font-size: xx-small;">A epopeia de Gilgamesh - de que eu já me ocupei em posts anteriores deste blog - datada de 2000 A.C. numa primeira versão, </span><span style="font-size: xx-small;">descreve como a deusa suméria do amor, Aruru, fez com argila um selvagem de nobre porte, Enkidu, que cresceu entre gazelas e animais selvagens, até ao momento em que uma sacerdotiza enviada por Gilgamesh o levou para a cidade de Uruk e o iniciou nos mistérios do amor (Graves, p. 94). Irmãos de sangue, os dois heróis não voltam a separar-se e a narrativa segue com a busca de uma planta da imortalidade que lhe será depois roubada por uma serpente, no fundo mar, fazendo com que Gilgamesh acabe por aceitar a sua mortalidade.</span><span style="font-size: xx-small;">Estas e outras narrativas, que Graves refere , todas se ocupam da questão da mortalidade do homem e do erro, ou abuso e arrogância, que levou à expulsão do paraíso oferecido. Curioso é ver que em outros mitos, um cretense, outro lídio, contado por Plínio, é dito que as serpentes possuíam uma "erva da imortalidade" (Graves, p. 95).</span><span style="font-size: xx-small;">Neste conjunto que estivemos a ler, pela mão de Graves, uma transição se verifica, nas lendas e mitos hebreus: a passagem de um matriarcado politeísta, do culto das deusas em grutas escondidas ou templos misteriosos a um patriarcado monoteísta, de julgamento severo sobre o papel da mulher na sociedade, um papel que a reduzia a uma função menor e de quase anulação.</span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-size: xx-small;"><br /></span></span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-size: xx-small;">Os mitos são o que são: memórias de um imaginário antigo, em que permaneceram até aos nossos dias figuras e temas fundamentais. Porque sumarizam mistérios ainda não desvendados: o do mal, o da morte, o da esperança de alguma ressurreição. </span></span><span style="font-size: xx-small;">Que uma serpente seja veículo, um par primordial remeta sempre para o feminino o negativo do mito, e Adão seja a vítima perpétua - quem diz Adão diz, como se sabe, o Homem, a Humanidade criada - o ser que nos primórdios tinha um corpo que cobria a terra inteira, quando se deitava no chão...tudo isto nos interpela, ainda hoje, sobre o nosso destino e o destino do mundo, causa ou efeito do que nós outrora, com ou sem Deus teremos praticado...</span><span style="font-size: xx-small;">A caixa de Pandora, (que é um Vaso) que tem inspirado múltiplos artistas, permanece aberta, ou mal fechada e deixando sair todas as vilezas possíveis e imaginárias. Só muito lá no fundo uma esperança, que mal se vê, ou adivinha.</span><span style="font-size: xx-small;">Que mão poderá, algum dia, selar de vez a tenebrosa caixa?</span><span style="font-size: xx-small;">Nos mitos o castigo surge como a quebra de uma ordem, um juramento, uma promessa feita. Uma desobediência, em suma.</span><span style="font-size: xx-small;">O que deseja o mito, na sua lição, ensinar? Que a ordem não pode ser quebrada? Que se tal acontecer o regresso ao caos será irremediável?</span><span style="font-size: xx-small;">E de que ordem e de que caos se fala então nos mitos?</span><span style="font-size: xx-small;">Ainda não temos resposta.</span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-size: xx-small;"><br /></span></span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-size: xx-small;"><br /></span></span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-size: xx-small;"><br /></span></span></span></h4>
<h4>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></h4>
<span style="font-size: xx-small;">
</span>
Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-17962178.post-3484711099201531932017-10-10T07:43:00.002-07:002020-03-25T09:10:20.349-07:00Lilith e Inanna<a href="http://3.bp.blogspot.com/-QhZ9rvRcdkI/Wd0WbMxXJTI/AAAAAAAACXI/B6AF47KLPAQqlUjjkYlyGb2Ut76H3ENsACK4BGAYYCw/s1600/20171010_193931.jpg" imageanchor="1" style="font-size: x-small;"><img border="0" height="200" src="https://3.bp.blogspot.com/-QhZ9rvRcdkI/Wd0WbMxXJTI/AAAAAAAACXI/B6AF47KLPAQqlUjjkYlyGb2Ut76H3ENsACK4BGAYYCw/s200/20171010_193931.jpg" width="120" /></a><br />
<span style="font-size: xx-small;">Foi ao ler o ensaio de Siegmund Hurwitz, </span><i style="font-size: x-small;">Lilith The First Eve, </i><span style="font-size: xx-small;">ed. Daimon, 2009, que me ocorreu procurar nas histórias e hinos da Suméria uma imagem fundadora do Eterno Feminino, Inanna, a Grande - Mãe, " Rainha do Céu e da Terra", no cuidadoso estudo da autoria de Diane Wolkstein e Samuel Noah Kramer, ed. Harper and Row, 1983.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">De Kramer eu tinha lido, quando jovem, um livro fascinante, que logo me fez olhar o mundo e as civilizações de forma bem diferente daquela que nos ensinavam no Liceu: <i>History Begins at Sumer.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Afinal havia tanto mais para saber, para descobrir, para entender, nos vestígios deixados para memória, em frágeis tabuínhas de argila, numa escrita difícil, cuneiforme, ainda a ser decifrada. Afinal não era na Bíblia, no Antigo Testamento, embora pudesse haver pontos comuns, que estava o segredo da narrativa do Princípio dos Princípios. E Eva tinha tido antepassadas...</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Quando escrevi o texto sobre <i>Dizer o Mal, </i>para a revista do CEIL, debrucei-me naturalmente sobre a figura de Eva, e a sua intervenção, no processo de aceder ao Conhecimento do Bem e do Mal, de que o fruto da Árvore Proibida ia ser portador. Esta Eva, no Génesis 1, era parte integrante do Adão andrógino, criado macho e fêmea, como nos é dito. A divisão em sexos opostos será já consequência do castigo que Jeová inflige, depois da tentação em que a Serpente, os faz cair. Remetendo para o que acontece no <i>Banquete</i> de Platão: também neste diálogo o ser andrógino é dividido ao meio, como castigopelo excesso de ambição, desafiadora dos deuses.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">A Eva de Génesis 2 levanta outra questão: feita de uma parte de Adão, nem sequer da cabeça, como a Atena de Zeus, mas de uma costela (porquê costela? porque a cabeça apontaria para o domínio da Razão e a costela para o domínio do Coração? ) esta Eva deixa-se tentar pela Serpente, oferece o fruto da Árvore do Conhecimento do Bem e do Mal ao companheiro, e partilha com ele a culpa do mal que se tornou origem de todos os outros males com que a espécie humana foi a seguir perseguida. Estas Evas são intermediárias, é na Serpente que se encontra a Origem e a Causa Primeira: é a serpente que fala, que explica, e que incentiva a que não haja medo de correr o risco do castigo. Vemos depois o que acontece: o Par primordial expulso do Paraíso, a mulher condenada a parir em sofrimento e pouco depois o primeiro de todos os crimes, de Cain matando Abel e sendo expulso para longe, para fundar cidades, que todas terão a marca negra do sangue. Podemos dizer que até hoje...</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Sem querer entrar aqui no arquétipo e simbolismo da Serpente, por um lado iniciadora, por outro causadora de todos os males, interessou-me antes procurar imagens do Feminino nos mitos mais arcaicos, nas descrições que as tabuínhas dos sumérios ainda permitem ler. </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Não se poderá pôr de lado o Antigo Testamento: há muitos pontos comuns, lembro apenas, no caso do dilúvio descrito na epopeia de Gilgamesh o mesmo que se verifica no da Bíblia, e da Arca de Noé. Como sempre, apenas os Justos merecem salvação, e voltamos a uma espécie de Par Primordial, renovado pelo aviso de Jeová-Deus.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-SH4N7fB-YjU/Wd0Wigvn5yI/AAAAAAAACXQ/Efqb9fxV0HspccuzE-jJqhhYD5PAdH1ZwCK4BGAYYCw/s1600/20171010_194144.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-SH4N7fB-YjU/Wd0Wigvn5yI/AAAAAAAACXQ/Efqb9fxV0HspccuzE-jJqhhYD5PAdH1ZwCK4BGAYYCw/s320/20171010_194144.jpg" width="192" /></a></span><br />
<br />
<span style="font-size: xx-small;">2</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Mas retomo a leitura de Wolkstein e Kramer, com as histórias de Inanna e seus Hinos da Suméria, com o sugestivo apelo das imagens que os acompanham.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Temos de início uma Árvore, a árvore Huluppu: </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">de um lado e de outro duas figuras, a de uma deusa e de um deus; a árvore tem 6 ramos (equivalentes aos 6 dias da criação do Génesis? ) e na sua raiz uma serpente dupla, também ela, com duas cabeças: condensando o arquétipo do Conhecimento, por um lado, e o da Vida, por outro? Os arquétipos têm esta característica, permitem o divagar...relacionando. Sentados, os deuses apontam ambos para serpente da árvore. Ali está a lição do mito. Eis o poema, na tradução inglesa:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>In the first days, in the very first days,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>In the first nights, in the very first nights, </i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>In the first years, in the very first years,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i>In the first days when everything needed was brought into being,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>etc,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>etc.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">até que se chega por fim à descrição da Árvore Primordial, também ela, como o primeiro dos primeiros dias, única na sua existência quando é plantada nas margens do Eufrates. </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Estamos perante um hino que evoca o princípio dos tempos, o cântico da criação do mundo, com os primeiros deuses, a separação dos mundos, o céu que se distancia da terra, fixando-se o mundo superior e inferior, e um nome é dado ao Homem.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">A árvore Huluppu era alimentada pelas águas do rio Eufrates, mas eram águas agitadas pelos Ventos do Sul, que faziam abanar os ramos, as raízes e a levaram por fim na corrente, até que surge uma mulher temente "da palavra" do Deus do Céu, An, e do Deus do Ar Enlil, (entendamos por aqui as forças indomáveis da natureza ), retirou a árvore do rio e disse:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>I shall bring this tree to Uruk.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>I shall plant this tree in my holy garden.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;">Conclui-se pelo seguimento que esta mulher já é Inanna:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i>Inanna cared for the tree with her hand.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>She settled the earth around the tree with her foot.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>She wondered: </i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>how long will it be until I have a shining throne to sit upon?</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>How long will it be until I have a shining bed to lie upon?</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;">A narrativa anuncia deste modo o nascimento de uma outra figura primordial, ligada à terra, em que plantou a Árvore (que salvou das águas do rio) e com a qual (da sua casca ) espera poder fazer o seu trono, de onde reinar, e a sua cama, onde repousar.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Mas será necessário esperar um tempo: cinco anos, dez anos, até que a casca da árvore revelasse três importantes alterações:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Then a serpent who could not be charmed</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Made its nest in the roots of the huluppu-tree.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>The Anzu-bird set his young in the branches of the tree.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>And the dark maid Lilith built her home in the trunk.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>The young woman who loved to laugh wept.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>How Inanna wept!</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>(Yet they would not leave her tree.)</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;">Aqui temos Inanna, Primeira das primeiras, que devolveu a vida à Árvore sagrada, a lamentar-se pelo que sucedeu agora, que aguardava poder ter o seu trono e a sua cama, no seu jardim sagrado : uma entidade oriunda das trevas, Lilith, com uma serpente e um pássaro ocupam a árvore sem que ela possa fazer nada para que saiam.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"> O hino da criação primordial parece que evoca um regresso a um abismo que não tinha sido ainda descrito na sua totalidade. Afinal o que teriam feito os deuses? Por que não intervinham, nem agora que a deusa, a Grande-Mãe, pedia ajuda? Não era a ela que a Árvore devia a sua existência?</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Surge então na narrativa Gilgamesh, que será o herói de uma outra epopeia, com o seu nome, descrito como "irmão" de Inanna. Ela pede-lhe ajuda.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Gilgamesh agora já referido como o herói de Uruk, presta-lhe ajuda. Arma-se, como cavaleiro que é, ergue o seu poderoso machado de bronze e entra no "jardim sagrado" de Inanna, onde a Árvore se encontra plantada.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Gilgamesh mata a serpente que não podia ser destruída, o pássaro-Anzu foge com as crias para as montanhas, e Lilith destruiu a sua casa no tronco e fugiu para os lugares selvagens, desabitados.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Gilgamesh soltou então as raízes da Árvore-huluppu, </i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>e os filhos da cidade, que o acompanhavam, cortaram-lhe os ramos.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i>From the trunk of the tree he carved a throne for his holy sister.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>From the trunk of the tree Gilgamesh carved a bed for Inanna.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>From the roots of the tree she fashioned a pukku for her brother.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>From the crown of the tree Inanna fashioned a mikku for Gilgamesh,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>the hero of Uruk.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;">Assim termina o primeiro texto alusivo à criação do mundo, seus deuses, e a referência à Árvore da Vida e ao par Inanna-Gilgamesh, irmãos que se completam, ele porque a ajuda, ela porque reinará agora a seu lado, com as vestes que lhe teceu.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Neste par vemos definidas as suas funções específicas: ele guerreiro, ela tecelã (da vida).</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Um estudioso deveria ler a partir deste momento a epopeia de Gilgamesh para entender o seu percurso mítico, e a sua descrição como fundador de cidades - já aqui surge a referência à cidade, Uruk, e aos seus companheiros. Em contraponto temos o Jardim Sagrado de Inanna, uma figuração de um estado anterior da civilização, como o do Éden da Bíblia, um estado em que a agricultura e o trabalho da terra ainda predominam.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Preciosas para o leitor, mais até do que os hinos, que nos capítulos seguintes evoluem para as bodas sagradas de Inanna, o par que a deusa aceita, o que recusa, e a descida ao mundo interior onde a Sabedoria da fertilidade ( material e espiritual) se adquire, - preciosas, dizia eu, são as notas finais de Diane Wolkstein, que situa com grande erudição em contexto arqueológico, mítico e religioso as várias narrativas que são, para um leigo, confusas de entender.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Por outro lado, entre os vários fragmentos recolhidos, alguns evocam directamente imagens e situações que conheceremos da leitura da Bíblia, e do Génesis.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Surge uma <i>macieira </i>a que Inanna se encosta, já depois de ter colocado na cabeça a sua "coroa" de rainha das estepes. Vai em direcção do rebanho e do pastor, encosta-se à macieira, e agora devolvo a palavra ao relator do hino, nas tabuínhas eróticas cujas imagens não poderiam ser nem mais directas nem mais significativas, quanto ao que era, no chamado berço sumério das civilizações, o culto da Grande-Mãe, e seu ritual de cósmico e fértil coito (p.11, Inanna and the God of Wisdom):</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>She leaned back against the apple tree, her vulva was wondrous</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>to behold.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Rejoicing at her wondrous vulva, the young woman Inanna applauded</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>herself.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">De notar que até aqui indicada como deusa, se define pela primeira vez como "jovem mulher", regojizando-se do corpo amadurecido que descobre. Fértil, será fertilizada e fertilizará os deuses e o reino a que pertencem.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Antes das núpcias com Dumuzi visitará o Deus da Sabedoria, no reino das águas profundas. E a seguir toda a terra fértil será deles, desde a Suméria à Akádia. Dumuzi assume-se como pastor e como lavrador, domina rebanhos e terra fértil, é o par cósmico, masculino, de uma terra feminina domada:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>As the farmer, let him make the fields fertile,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>As the shepherd, let him make the sheepfolds multiply,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Under his reign let there be vegetation,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Under his reign let there be rich grain.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">E segue o hino numa espécie de nova recitação dos dias da criação, seres vegetais e animais, os da terra e os do céu, de novo as águas que correm, do Tigre e do Eufrates, num cântico de louvor à "Senhora da Vegetação": </span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>May the Lady of Vegetation pile the grain in heaps and mounds. </i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">E acabando:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>O my Queen of Heaven and Earth,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Queen of all the universe,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>May he (</i>referência a Dumuzi, o esposo<i>) enjoy long days in the sweetness of your holy loins.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">E finalmente o que já se espera da decisão cantada em versos anteriores que me dispenso de citar:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-wlk2SH9tMEc/Wd0Wt0KRqSI/AAAAAAAACXY/2Wzx-AbKO_M_2fgz_2AYsiHRTWor8Zd4wCK4BGAYYCw/s1600/20171010_194758.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-wlk2SH9tMEc/Wd0Wt0KRqSI/AAAAAAAACXY/2Wzx-AbKO_M_2fgz_2AYsiHRTWor8Zd4wCK4BGAYYCw/s320/20171010_194758.jpg" width="192" /></a></span><br />
<br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>He opened wide his arms to the holy priestess of heaven.</i></span><br />
<i><span style="font-size: xx-small;">Inanna spoke:</span></i><br />
<i><span style="font-size: xx-small;">My beloved, the delight of my eyes, met me.</span></i><br />
<i><span style="font-size: xx-small;">We rejoiced together.</span></i><br />
<i><span style="font-size: xx-small;">He took his pleasure of me.</span></i><br />
<i><span style="font-size: xx-small;">He brought me into his house.</span></i><br />
<i style="font-size: x-small;">....</i><br />
<span style="font-size: xx-small;">Nas estrofes seguintes, narrando o prazer que ambos oferecem um ao outro (alude-se a cinquenta vezes...) surge de novo a imagem conhecida das macieiras e do jardim em que florescem. Mas no puro prazer, ainda sem pecado nem dôr.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">A dôr virá depois, com a descida de Inanna ao Grande mundo Inferior: <i>The Great Below.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Aqui, de portão em portão, até ao sétimo, será despojada de todas as insígnias de realeza que a distinguem, mas não a protegem num mundo que não lhe era destinado e ambicionou conhecer, e por isso será finalmente morta. Na sua ausência, Dumuzi, o consorte, embrenha-se por completo e com grande egoísmo na sua nova posição de rei, até que chega o momento em que, por acordo de Inanna com o mundo inferior, Dumuzi irá substituí-la, sofrendo ele o martírio que se pode dizer dos infernos. </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">O que leva Inanna a querer descer ao abismo inferior, abandonando " a terra e o céu" , o sagrado ofício de sacerdotiza, o templo de Uruk, e vai apenas levando como protecção a divina coroa, as jóias, as vestes que a cobrem. De tudo, descida a descida, será despojada, porque as leis do mundo inferior não podem ser desobedecidas.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">A razão deste impulso que a leva é dita logo na primeira resposta: ia por causa da sua irmã mais velha, Ereshkigal. Esta era a rainha do mundo inferior, e procurar vê-la era um risco sério, ter de morrer, para isso.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">O mundo inferior era uma região seca, escura, ignota, e não tinha sido escolhida por esta sua rainha. </span><span style="font-size: xx-small;">Aqui o mito reconduz-nos ao seu início: o da árvore Huluppu, que Inanna quer para si, e com a ajuda de Gilgamesh consegue que sejam expulsos os seres que a tinham ocupado: um deles Lilith, que vai "para longe" para uma região obscura e deserta, é a irmã renegada de Inanna, seu negro alter-ego, agora redescoberto. Se a deusa do mundo natural superior é luminosa, a sua contrapartida é esta deusa das trevas, que agora vai conhecer, perdendo a vida. É, na narrativa mítica, a sua contraparte: nenhum laço afectuoso a prende, não há compaixão na sua alma, nada, a não ser um apetite sexual feroz e com a morte no horizonte, depois de ter perdido o marido. O seu reino é da desesperada solidão.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Fica enraivecida ao saber que a sua irmã, deusa fértil, feliz, realizada, ali a quer visitar.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Inanna vai atravessando os sete portões e a cada pergunta que faz obtém como resposta: <i>Quiet, Inanna, the ways of the underworld are perfect.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>They may not be questioned.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Até que nua, despojada de tudo o que a distinguia e protegia, entra curvada na sala do trono.:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Ereshkigal rose from her throne.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Inanna started toward the throne.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>The Anunna, the judges of the underworld, surrounded her.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>They passed judgment against her.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i>Then Ereshkigal fastened on Inanna the eye of death.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>She spoke against her the word of wrath.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>She uttered against her the cry of guilt.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i>She struck her.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i>Inanna was turned into a corpse,</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>A piece of rotting meat, </i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>And was hung from a hook on the wall.</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;">Iniciação e morte.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Num ambiente de intensa dramaticidade, que bem evoca uma tragédia grega.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Mas Inanna faz falta, a sua ausência leva a que se implore aos deuses o seu regresso, a todo o custo. É Enki, no seu templo, que corresponde ao apelo, mas terá de ser enviado para o mundo inferior alguém, em seu lugar, para que Inanna seja libertada pelos severos juízes.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Como já disse acima, será Dumuzi a assumir esse destino. Mas partilhado com outra irmã, metade do ano irá ele para o submundo, outra metade irá ela, cujo nome é Geshtinanna e só agora nos surge na narrativa, quando estamos quase a chegar ao fim. Quando esta fôr chamada será ele libertado, e assim por diante.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Inanna entrega Dumuzi "nas mãos do Eterno", e entoa-se um cântico à deusa das trevas, seu outro eu, Ereshkigal:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Holy Ereshkigal! Great is your renown !</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><i>Holy Ereshkigal! I sing your praises!</i></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Lilith retoma o seu lugar no panteão das glórias devidas, e pelo meio fica Dumuzi que fora pastor e lavrador muito amado, enquanto Inanna, a Terra-Mãe, precisou dele.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;">Nota ao Leitor</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Aqui apenas faço a recomendação de uma leitura mais, que nos devolve memória, história e curiosidade sobre o que fomos, e por enquanto somos: criaturas em busca do seu destino, nas raízes de uma árvore mal plantada. De que torrente e pela mão de que deusas, Lilith ou Inanna poderemos ser salvos, e preservados na terra?</span><br />
<br />
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><i><br /></i></span>
<br />
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>Yvette Centenohttp://www.blogger.com/profile/11235547105011363604noreply@blogger.com1